ভেরাক্রুজ, আমাদের স্মৃতিচারণের বন্দোবস্ত এবং প্রাকৃতিকভাবে সমৃদ্ধ রাষ্ট্রের রাজধানী হয়েও সর্বদা মেক্সিকানের সংগীতের রাজধানী হয়ে নিজেকে গর্বিত করেছে। এটি বহু কিউবার সংগীতশিল্পীদের আশ্রয় থেকে শুরু করে - তাদের মধ্যে সেলিয়া ক্রুজ, বেনি মোরি এবং পেরেজ প্রাদো- থেকে রাশিয়ান নাবিকদের প্রিয় স্টপওভার এবং ক্লান্ত হয়ে বাড়ি ফিরে আসতে আগ্রহী প্রত্যেক মেক্সিকানীর বাধ্যতামূলক জায়গা পর্যন্ত রয়েছে।
এটি চিত্তাকর্ষক যে এখানে ভাল traditionalতিহ্যবাহী সংগীত বেঁচে আছে; দীর্ঘ বছর ধরে দুর্দান্ত নৃত্যের অর্কেস্ট্রা, স্ট্রিট মেরিম্বাস এবং মারিয়্যাচিসের সাথে প্রতিযোগিতা ছেলের জারোচো গ্রুপগুলিকে প্রান্তিককরণে সফল হয়নি। আঠারো শতকে শুরু হওয়া লা বাম্বার মতো শব্দ এখনও অব্যাহত রয়েছে, যার শক্তি কখনই রকারদের উপর প্রভাব ফেলতে পারে না ততটা সমসাময়িক হলিউডের পরিচালকদের মতো।
চল্লিশ এবং পঞ্চাশের দশকে পুত্র জারোচোর স্বর্ণযুগ হিসাবে বিবেচনা করা হয়, এমন এক সময় যখন সেরা সংগীত শিল্পীরা মেক্সিকোতে এসেছিলেন, ভেরাক্রুজ রাজ্যের সবচেয়ে প্রত্যন্ত অঞ্চল থেকে রেডিওতে সেলুলয়েড এবং ভিনাইলের তারকা হয়েছিলেন এবং লাতিন আমেরিকার সর্বাধিক মর্যাদাপূর্ণ পর্যায়ের চৌম্বক। মেক্সিকো সিটির তাত্পর্যপূর্ণ বিকাশ এবং নতুন জীবনযাত্রা সত্ত্বেও, শহরের নৃত্য এবং উত্সবগুলিতে সংগীতের এতটা পুনরাবৃত্তি বাঞ্ছনীয় ছিল না।
নতুন ভুলে যাওয়া প্রজন্মের আগমনের সাথে সাথে ছেলের জারোচোর বুম অবসান ঘটে। নিকোলস সোসা এবং পিনো সিলভার মতো অনেক শিল্পী ভেরাক্রুজে ফিরে এসেছিলেন; অন্যরা খ্যাতি বা ভাগ্য ছাড়াই মারা যাওয়ার জন্য মেক্সিকো সিটিতে রয়ে গিয়েছিলেন, যেমনটি দুর্দান্ত রিকুইস্টিস্ট লিনো শেভেজের ক্ষেত্রেও ছিল। পুত্র জারোচোর দুর্দান্ত সাফল্য তার ইতিহাসের খুব ছোট্ট একটি অংশের সাথে মিলে যায়। সাফল্যের শিখরটি কেবল কয়েকজনকেই প্রধানত শেভেজ, সোসা, বীণাবাদক আন্দ্রে হুয়েকা এবং কার্লোস বড়দাস এবং রোজ ভাইদের আদান প্রদান করেছিল; পঞ্চাশের দশকে মেক্সিকোয়ের রাস্তাগুলি এমন এক বিশাল সংখ্যক জারোকোস সোনারোর দৃশ্য ছিল যাদের কাছে ক্যান্টিনা ছাড়া আর কোনও দরজা খোলা হয়নি।
আজ, যদিও পুত্র জারোচো থেকে কিছু প্রতিভাধর সংগীতশিল্পীর পক্ষে তারকা হয়ে উঠা কঠিন, তবুও এটি সত্য যে বন্দর এবং উপকূলে বার এবং রেস্তোঁরাগুলিতে কোনও কাজের অভাব নেই বা পুরো অঞ্চল জুড়ে পার্টির জীবনধারণ করা।
ভেরাক্রুজের দক্ষিণের দিকে, যেখানে আদিবাসী সংস্কৃতি বন্দর এবং রাজ্যের অন্যান্য অঞ্চলগুলির শক্তিশালী আফ্রিকান উপস্থিতিকে কমিয়ে দেয়, জারোচো সোনস এখনও জনপ্রিয় জারোচা উত্সব, ফানডাঙ্গোসে বাজানো হয়, যেখানে দম্পতিরা কাঠের প্ল্যাটফর্মের সাথে বিকল্পভাবে যোগ করেন, তাঁর জটিল গিটারগুলির দ্বারা উত্পাদিত ঘন তালগুলিতে একটি নতুন স্তরকে আটকে দেয়।
ইতিহাসের সাথে সঙ্গীত
গত শতাব্দীর শেষে, পুত্র জারোচোর কোনও প্রতিদ্বন্দ্বী ছিল না এবং ফানডাঙ্গুয়েরগুলি রাজ্য জুড়ে উদযাপিত হত। পরবর্তীতে, কিউবা এবং পোলকাস এবং উত্তর ওয়ালটজ থেকে ডেনজোনস এবং গ্যারাচাগুলি সহ যখন বলরুম নাচের জন্য ফ্যাশন ফেটে যায় তখন সোনারোস তাদের বীণা এবং গিটারগুলি নতুন ভাণ্ডারের সাথে খাপ খাইয়ে দেয় এবং বেহালার মতো অন্যান্য যন্ত্র যোগ করে। পিনো সিলভা স্মরণ করেছেন যে, ১৯৪০-এর দশকে যখন তিনি বন্দরে বাজাতে শুরু করেছিলেন, ভোর হওয়া অবধি শব্দ শোনা যাচ্ছিল না, যখন লোকেরা এখন হ্যাঁ, তাদের আত্মা খুলেছিল।
নিকোলস সোসার ক্ষেত্রেও একই ঘটনা ঘটেছিল। কৃষক এবং স্ব-শিক্ষিত বীণাবাদক, তিনি তার বাড়ির দোরগোড়ায় রিহার্সাল করতেন যাতে মশার আশপাশে থাকা লোকজন যাতে বিরক্ত না হয় এবং অল্প সময়ের মধ্যেই তিনি একটি জীবন্ত ওয়াল্টজ এবং ড্যানজোন খেলছিলেন। একদিন, যখন আলভারাদোর মেলায় কিছু "পাইলন" শব্দ বাজানোর কথা তাঁর কাছে এল, তখন রাজধানীর এক ব্যক্তি তাকে মেক্সিকো সিটিতে আমন্ত্রণ জানালেন, এবং প্রস্তাব করলেন যে তিনি পরের বছরের মার্চ মাসে এই ভ্রমণটি করবেন। আমন্ত্রণের তারিখের প্রত্যন্ততা নিকোলসের অবিশ্বাসকে উদ্বুদ্ধ করেছিল। যাইহোক, খুব শীঘ্রই, তারা তাকে বলেছিল যে মেক্সিকো ভ্রমণের জন্য সেই ব্যক্তি তাকে অর্থ রেখেছিল। "এটি ১৯৩37 সালের ১০ মে ছিল এবং সেদিন আমি ট্রেনটি এখানে কীভাবে যাচ্ছিলাম তা না জেনে এখান থেকে ধরেছিলাম," সোসা স্মরণ করে, প্রায় years০ বছর পরে।
দেখা গেল যে তাঁর পৃষ্ঠপোষক ছিলেন বাকেরো ফস্টার, একজন বিশিষ্ট সুরকার, প্রযোজক, এবং সংগীত পন্ডিত, পাশাপাশি একজন দুর্দান্ত হোস্ট: সোসা তিন মাস জাতীয় প্রাসাদের পিছনে অবস্থিত তাঁর বাড়িতে ছিলেন। ভেরাক্রুজ নেটিভ শৈশবকাল থেকেই সংগীতটি প্রতিলিপি লিখেছিলেন এবং তিনি ভাবেন যে কেউ আগ্রহী নয়। পরে তিনি জালাপা সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা এর সাথে তাঁর রচনায় এই লিখিতলিপি ব্যবহার করেছিলেন এবং পালসিয়ো ডি বেলাস আর্টেসের অভিজাত পরিবেশে বেশ কয়েকবার অনুষ্ঠান করার জন্য সোসা এবং তাঁর দলকে উত্সাহ দিয়েছিলেন।
বাকেরির প্রস্তাবনা উপেক্ষা করে সোসা ১৯৪০ সালে রাজধানীতে ফিরে আসেন, সেখানে তিনি তিরিশ বছর অবস্থান করেছিলেন। সে সময় তিনি চলচ্চিত্র এবং রেডিওতে অংশ নেওয়ার পাশাপাশি বিভিন্ন নাইটক্লাবগুলিতে অভিনয় করেছিলেন। তাঁর দুর্দান্ত প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন আন্দ্রে হুয়েসা যিনি ডোন নিকোলাস সর্বদা বিশ্বস্ত ছিলেন তার মূল ছেলের ব্যাখ্যা দেওয়ার অত্যাধুনিক স্টাইলের কারণে সোসার চেয়ে বৃহত্তর খ্যাতি ও ধন অর্জন করেছিলেন।
বেশিরভাগ সোনারোর মতো হিউসকাও কৃষক পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। পুত্র জারোচোকে উত্সাহিত করার জন্য তাঁর অন্তর্দৃষ্টি তাকে গুরুত্বপূর্ণ পরিবর্তনগুলি প্রবর্তন করতে পরিচালিত করেছিল: দাঁড়ানোর জন্য একটি বৃহত বীণা বাজানো এবং আধুনিক রচনাগুলি কম কণ্ঠের সাথে স্বরগত ইম্প্রোভাইজেশন বা যন্ত্রের এককবাদী যে, জারোচো স্বাদ ধরে রাখার সময়, আরও "আকর্ষণীয়" ছিল।
সাধারণভাবে, মিউজিশিয়ানরা যারা রাজধানী আক্রমণ করেছিলেন, জারোচো বুমের দশকগুলিতে, ধীরে ধীরে একটি দ্রুত এবং আরও ভাল ভার্চুস্টিক শৈলীতে মানিয়ে নিয়েছিল যা নগর কেন্দ্রগুলিতে জনসাধারণের জন্য আরও সন্তুষ্টিজনক ছিল। অন্যদিকে, এই বৃহত্তর গতিটি সঙ্গীতজ্ঞকেও উপযুক্ত, বিশেষত ক্যান্টিনগুলিতে, যেখানে ক্লায়েন্টটি টুকরো টুকরো করে আঘাত করেছে। সুতরাং, মেক্সিকো সিটির একটি ক্যান্টিনে মেজাজ ঠিক করার সময়, ভেরাক্রুজে পনের মিনিট অবধি থাকা এক পুত্রকে তিনটিতে পাঠানো যেতে পারে।
আজ, বেশিরভাগ জারোচো সংগীতজ্ঞ এই আধুনিক রীতির ব্যাখ্যা গ্র্যাকিয়ানা সিলভা ব্যতীত, আজকের অন্যতম শিল্পী। গ্রাচিয়ানা জারোচার একজন দুর্দান্ত বীণা এবং গায়ক এবং পুরাতন পদ্ধতি অনুসরণ করে পুত্রদের হিউস্কার চেয়েও পুরানো স্টাইলে ব্যাখ্যা করেন। সম্ভবত এটি ব্যাখ্যা করা হয়েছে কারণ, তার বেশিরভাগ সহকর্মী এবং দেশবাসীর মতো, গ্র্যাসিয়ানা কখনও ভেরাক্রুজকে ছাড়েনি। আধুনিক সংস্করণগুলির চেয়ে আরও জটিল এবং আসক্তিযুক্ত কাঠামোর সাথে এর কার্যকরকরণটি ধীর, পাশাপাশি গভীরভাবে অনুভূত হয়েছে। লা নেগ্রা গ্র্যাসিয়ানা, তিনি সেখানে পরিচিত হিসাবে, তিনি সেই বৃদ্ধা শিক্ষকের কাছ থেকে শিখেছিলেন, যিনি বীণায় তার ভাই পিনোকে দীক্ষা দেওয়ার জন্য নদী পেরিয়েছিলেন। সত্ত্বেও, গ্র্যাসিয়ানা যেমন বলেছিলেন, "উভয় চোখে অন্ধ," বুড়ো ডন রডরিগো বুঝতে পেরেছিল যে এটি সেই মেয়ে, যিনি তাকে ঘরের এক কোণ থেকে যত্ন সহকারে দেখছিলেন, যিনি একটি দুর্দান্ত বীণা হয়ে উঠছিলেন জনপ্রিয় সঙ্গীত.
গ্র্যাকিয়ানার কণ্ঠস্বর এবং তার খেলার পদ্ধতি, "পুরানো ধাঁচ", সংগীতজ্ঞ এবং প্রযোজক এদুয়ার্দো লারেনাসের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যিনি ভেরাক্রুজের পোর্টালে একটি বারে তার নাটক শুনেছিলেন। তারা একা খেলতে গ্রাসিয়ানার সাথে একটি বিস্তৃত রেকর্ডিংয়ের জন্য মিলিত হয়েছিল, এবং তার ভাই পিনো সিলভার সাথে জড়ানায় এবং তার দ্বিতীয় বোনের সাথে তার প্রাক্তন ভগ্নিপতি মারিয়া ইলিনা হুর্তাদোর সাথে ছিল। লেরেনাস প্রযোজিত ফলাফলযুক্ত কমপ্যাক্টটি বেশ কয়েকটি ইউরোপীয় প্রযোজকের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যিনি শীঘ্রই তাকে হল্যান্ড, বেলজিয়াম এবং ইংল্যান্ডের প্রথম শৈল্পিক ভ্রমণের জন্য নিয়োগ করেছিলেন।
গ্রাসিয়ানা একমাত্র শিল্পী নন যে একা অভিনয় করতে পছন্দ করেন। ড্যানিয়েল ক্যাবেরাও তার শেষ বছরগুলি তার প্রয়োজনীয়তা লোড করে এবং বোকা দেল রিও জুড়ে পুরানো শব্দগুলি গাইতেন। জেরোচার আনন্দের মধ্যে লেরেনাস তার মধ্যে এই বাদ্যযন্ত্রগুলির 21 টি রেকর্ড করেছিলেন, একটি অস্বাভাবিক অস্বস্তিতে ভিজলেন। একশ বছর বয়সে পৌঁছানোর অল্প আগে 1993 সালে ক্যাবেরা মারা যান। দুর্ভাগ্যক্রমে, এরকম একটি পুস্তক রেখে খুব কম শিল্পী রয়ে গেছে। পুত্র জারোচোর বাণিজ্যিকীকরণ ক্যান্টিনার সুরকারদের বোলেরোস, রাঞ্চেরেস, কুম্বিয়াস এবং মাঝে মাঝে এই মুহুর্তের বাণিজ্যিক সাফল্যকে তাদের প্রতিবেদনে অন্তর্ভুক্ত করতে বাধ্য করে।
যদিও জারোচো পুস্তকটি হ্রাস পেয়েছে, তবে ক্যান্টিনগুলি এখনও traditionalতিহ্যবাহী সংগীতের একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রবণতা। যতক্ষণ না গ্রাহকরা জুকবক্স বা ভিডিও যা দেয় তার চেয়ে ভাল লাইভ সাউন্ড পছন্দ করে, অনেক সংগীতশিল্পী এখনও জীবিকা নির্বাহ করতে সক্ষম হবেন। এছাড়াও, জারোচোর সংগীতশিল্পী রেনা রোজাসের মতে, ক্যান্টিনটি সৃজনশীল পরিবেশ হিসাবে দেখা দেয়। তাঁর মতে, এই জায়গাগুলিতে তাঁর বছরের কাজগুলি সবচেয়ে উত্তেজক ছিল, কারণ, বেঁচে থাকার জন্য, তার গ্রুপকে একটি বিশাল পুণ্য পরিচালনা করতে হয়েছিল। সেই সময়ে, তেলালিক্সোয়ান গ্রুপ, রেনা রোজাস এবং তার ভাইদের একজন হিসাবে নাম প্রকাশিত হওয়ার পরে, তাদের প্রথম অ্যালবামটি তৈরি হয়েছিল, ডায়ানা মন্দিরের পিছনের কক্ষে কয়েক সপ্তাহের রিহার্সাল শেষে, সিউদাদ নেজাহুয়ালকিয়োটল-এর একটি ক্যান্টিনা।
Tlalixcoyan কমপ্লেক্সটি অল্প সময়ের মধ্যে একটি মার্জিত রেস্তোরাঁর মালিকদের দ্বারা ভাড়া নেওয়া হয়েছিল। সেখানে তারা আবিষ্কার করেছিলেন মেক্সিকোয়ের জাতীয় ফোকলোরিক ব্যালে-র কন্ডাক্টর অমলিয়া হার্নান্দেজ, যিনি পেশাদার শৈল্পিক স্বজ্ঞাততা নিয়ে তাঁর ব্যালে পুরোপুরি রোসাস ভাইদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন। এই মুহুর্ত থেকে, রোজাস ভাইদের জন্য, ব্যালটি পুনরাবৃত্তিমূলক পারফরম্যান্সের কারণে এক ধরণের মিউজিকাল কোমায় ডুবে যাওয়ার বিনিময়ে, আকর্ষণীয় এবং নিরাপদ বেতন এবং বিশ্বজুড়ে ভ্রমণ করার সুযোগ (104 সহকর্মীর সংগে) উপস্থাপন করেছে represented একটি সর্বনিম্ন ভাণ্ডার, রাতের পর রাত এবং বছরের পর বছর।
পুত্র জারোচোর গৌরব প্রতিটি পারফরম্যান্সের স্বতঃস্ফূর্ত সৃজনশীলতায় বাস করে। বর্তমানে সর্বাধিক ঘন ঘড়িত জারোচো গানের বইটিতে প্রায় ত্রিশটি ধ্বনি রয়েছে, যখন এর মধ্যে যে কোনও একটি বাজানো হয় এটি বরাবর বড় এবং আসল বিকাশের ফলশ্রুতিতে এবং তাত্ক্ষণিকভাবে উদ্ভাবিত শ্লোকগুলির ফলশ্রুতিতে পরিণত হয়। সাধারণত একটি দৃ hum় কৌতুকপূর্ণ ধারা।
তেরো বছর পরে, রেনা রোসাস ফোকলোরিক ব্যালেটি রেখেছিলেন বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ দাত্রে খেলতে। বর্তমানে রেনা তার ভাইয়ের সাথে সংগীতশিল্পী রাফেল রোসাস, উল্লেখযোগ্য হার্পিস্ট গ্রেগরিয়ানিয়ো জামুদিও এবং ক্রেসেনসিও "চেনচো" ক্রুজ, কনকুনের হোটেলগুলিতে পর্যটকদের দর্শকের জন্য অভিনয় করেছেন। তাদের পরিশীলিত শৈলী এবং গিটারের নিখুঁত সুরগুলি এখন তাদের মূল শিকড় থেকে দূরে রাখার দুর্দান্ত প্রস্থানটি দেখায়। যাইহোক, বীণার প্রতিশ্রুতি এবং জরুরীভাবে জড়িত আন্তঃ বোনা প্রতিক্রিয়াগুলি, তার অবর্ণনীয় জারোচা সোনার রক্তের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করে। রাফেল রোসাস, ব্যালেটির সাথে 30 বছর পরে, তার কড়া এবং শৃঙ্গাকার কণ্ঠস্বর বা তার তরুণ বছরের পুরাতন খণ্ডন হারিয়ে ফেলেনি।
সত্তরের দশকের মাঝামাঝি সময়ে, রেনো ব্যালেটি লিনো শেভেজের সাথে খেলতে ছেড়েছিলেন, যদি তিনি জারোকো রিকিনটিস্টাসের মধ্যে সবচেয়ে বেশি পরিচিত না হন তবে তিনি সম্ভবত সেরা ছিলেন।
চাভেজের জন্ম তিরা ব্লাঙ্কায় এবং চল্লিশের দশকের গোড়ার দিকে রাজধানীতে চলে আসেন। সেখানে হিউসকা এবং সোসার পদাঙ্ক অনুসরণ করে তিনি চলচ্চিত্র, রেডিও এবং রেকর্ডিং প্রোগ্রামগুলিতে কাজ করেছিলেন। তিনি ছিলেন অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ তিনটি জারোকোস গ্রুপের অংশ: লস কস্টিওস, টিয়েরা ব্লাঙ্কা এবং কনজঞ্জো মেডেলেন।
লিনো শেভেজ ১৯৯৪ সালে তুলনামূলকভাবে দরিদ্র হয়ে মারা গিয়েছিলেন, তবে তিনি তারুণ্যকালে যারা তাঁর অনুষ্ঠান শুনেছিলেন, তারা ভেরাক্রুজ সোনারোদের একটি প্রজন্মের জন্য একটি দুর্দান্ত অনুপ্রেরণার প্রতিনিধিত্ব করেন। এই সোনারোগুলির মধ্যে, কোসমালাপান এনসেম্বল দাঁড়িয়ে রয়েছে, বর্তমানে সেই আখের শহরের চিনির মিলের নক্ষত্র রয়েছে। জুয়ান ভার্গারা পরিচালিত, তিনি ছেলে লা ইগুয়ানার একটি চিত্তাকর্ষক সংস্করণ অভিনয় করেছেন, যার মধ্যে ছন্দ এবং কণ্ঠে এই সংগীতের আফ্রিকান শিকড় পরিষ্কারভাবে প্রকাশিত হয়েছে।
পুত্র JAROCHO বাস
যদিও জুয়ান ভার্গারা এবং গ্রেসিয়ানা সিলভার মতো বর্তমান ভাল সোনারোগুলি ইতিমধ্যে 60০ বছরের বেশি বয়সী, এর অর্থ এই নয় যে পুত্র জারোচো হ্রাস পাচ্ছে। বেশ কয়েকজন তরুণ সংগীতশিল্পী আছেন যারা মার্ব্বার চেয়ে কম্বিয়ায় ছেলের পছন্দ করেন। এদের প্রায় সবাই ভেরাক্রুজের রাঞ্চ বা মাছ ধরার গ্রাম থেকে আসে। একটি উল্লেখযোগ্য ব্যতিক্রম হলেন মনো ব্লাঙ্কো গ্রুপের সহ-প্রতিষ্ঠাতা গিলবার্তো গুটিরিজ। গিলবার্তো জন্মগ্রহণ করেছিলেন ট্রেস জাপোটিসে, এমন একটি শহরে যা দুর্দান্ত কৃষক সংগীতশিল্পী তৈরি করেছে, যদিও তিনি এবং তাঁর পরিবার স্থানীয় ভূমি মালিক। গিলবার্তোর দাদা শহরে প্রথম গ্রামোফোনের মালিক ছিলেন এবং এভাবে পোলাকাস এবং ওয়াল্টজিকে ট্রেস জাপোটেসের কাছে নিয়ে আসেন, নাতি-নাতনিদের জন্য তাঁর উপযুক্ত জায়গাটি পুনরুদ্ধারের জড়িত কাজ দিয়ে রেখেছিলেন।
বর্তমানের সমস্ত ভেরাক্রুজ গোষ্ঠীর মধ্যে মনো ব্লেঙ্কো অন্যতম মিউজিক্যালি সাহসী, তিনি পুত্র জারোচোর সাথে কয়েকটি আলাদা বাদ্যযন্ত্রের পরিচয় করিয়েছেন এবং কিউবান এবং সেনেগালি সংগীতজ্ঞদের সাথে যুক্তরাষ্ট্রে একটি স্বতন্ত্র শব্দ তৈরির জন্য কাজ করছেন। যাইহোক, এখন পর্যন্ত, পুরানো জারোচোস সোনেসের সর্বাধিক প্রচলিত ব্যাখ্যার সাথে সবচেয়ে বড় পেশাদার সাফল্য অর্জিত হয়েছে, যা এই সংগীতের জন্য বর্তমানের পাবলিকের স্বাদ সম্পর্কে অনেক কিছু বলে।
পুত্র জারোচোকে আন্তর্জাতিক স্বাদ দেওয়ার জন্য গুটিয়েরেজ প্রথম নন। 1940 এবং 1950 এর দশকের উত্থানের পরে, অনেক মেক্সিকান সংগীতশিল্পী মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভ্রমণ করেছিলেন এবং প্রাচীনতম জারোচো সোনসদের মধ্যে কয়েক মিলিয়ন আমেরিকানদের বাড়িতে আক্রমণ করতে পেরেছিলেন: লা বাম্বা, যার সাথে ত্রিনি ল্যাপেজ এবং রিচি ভ্যালেন্সের সংস্করণ রয়েছে।
ভাগ্যক্রমে, লা বাম্বা একটি প্রকৃত রূপে, নেগ্রা গ্র্যাসিয়ানার কণ্ঠে এবং রাজ্যের দক্ষিণ থেকে কিছু গোষ্ঠীর সংস্করণে শোনা যায়। এই ধরনের অভিনয়গুলি এমন একটি সংগীতের চেতনা প্রদর্শন করে যা চতুর এবং লালিত ইগুয়ানাগুলির মতো, অনেকগুলি বিপর্যয়ের মুখোমুখি হতে পারে, তবে দৃly়ভাবে মৃত্যু প্রত্যাখ্যান করে।
