পোস্টারটি সম্ভবত প্রাচীনতম এবং নিঃসন্দেহে গ্রাফিক ডিজাইনের সর্বাধিক বিশিষ্ট প্রকাশ্য প্রকাশ। কার্টেলের বিবর্তন এবং সম্ভাবনা সম্পর্কে কোনও মতামত শিল্প ও বাণিজ্যিক উন্নয়নের সাথে জড়িত।
যে কোনও প্রতিষ্ঠান বা সত্তা যখন বাজারে নির্দিষ্ট নিবন্ধটির ব্যবহার প্রচারের জন্য পোস্টারের পরিষেবাগুলির জন্য অনুরোধ করে, শো, পর্যটন বা সামাজিক অভিযোজন প্রচারের বিস্তৃতি এই গ্রাফিক পরিবর্তনের অস্তিত্বের উপর প্রভাব ফেলে। ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রিতে পোস্টারগুলির একটি খুব সুনির্দিষ্ট এবং অবশ্যই বাণিজ্যিক উদ্দেশ্য থাকে: একটি চলচ্চিত্র প্রচার এবং প্রেক্ষাগৃহে একটি বিশাল শ্রোতা উত্সর্গ করা।
অবশ্য এই ঘটনায় মেক্সিকোও ব্যতিক্রম ছিল না এবং ১৮৯6 সাল থেকে আমেরিকার এই অংশে চিত্রগ্রাহক দেখানোর দায়িত্বে লুমিয়ার ভাইদের দূত গ্যাব্রিয়েল ভেরি এবং ফার্ডিনান্দ বোন বার্নার্ডের আগমন থেকে - , একটি ধারাবাহিক প্রোগ্রাম মুদ্রণের আদেশ দেওয়া হয়েছিল যাতে তারা যে মতামত এবং থিয়েটার প্রদর্শিত হবে তার উল্লেখ করা হয়েছিল। মেক্সিকো সিটির দেয়ালগুলি এই প্রচারের ফলে জনবহুল হয়েছিল, যার ফলে বিল্ডিংয়ে দারুণ প্রত্যাশা এবং দর্শনীয় আগমন ঘটে। যদিও আমরা এই ফাংশনগুলির সমস্ত সাফল্যকে একটি ফানুস আকারে এই মিনি পোস্টারগুলিতে দায়ী করতে পারি না, তবে আমরা স্বীকার করি যে তারা তাদের মূল কাজটি সম্পাদন করেছে: ইভেন্টটি প্রচার করার জন্য। যাইহোক, এটি অবাক হওয়ার মতো নয় যে তখনকার পোস্টারগুলি আমাদের যে ধারণাগুলির কাছাকাছি ছিল, সেসময় থেকে মেক্সিকোয়, থিয়েটার ফাংশনগুলির ঘোষণার জন্য - এবং বিশেষত ম্যাগাজিন থিয়েটার, জেনার রাজধানীতে দুর্দান্ত traditionতিহ্য - একই ধরনের ঘটনার জন্য ফ্রান্সের টালিউস-লৌত্রেকের তৈরি প্রমোশনাল পোস্টারগুলিতে ছবি ব্যবহার করা ইতিমধ্যে তুলনামূলকভাবে সাধারণ ছিল।
মেক্সিকান সিনেমায় পোস্টারের একটি ছোট্ট প্রথম উত্থানটি ১৯১17 সাল থেকে এসেছিল, যখন ভেনুস্টিয়ানো কারানজা - আমাদের বিপ্লবের চলচ্চিত্রের কারণে বিদেশে ছড়িয়ে পড়া দেশের বর্বর চিত্রটি দেখে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিল - এমন টেপগুলির প্রমোশন প্রচার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল যা একটি প্রস্তাব দেয় মেক্সিকানদের সম্পূর্ণ ভিন্ন দৃষ্টি। এই উদ্দেশ্যে, কেবলমাত্র তত্কালীন ইতালীয় মেলোড্রামগুলি স্থানীয় পরিবেশের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়নি, পাশাপাশি তাদের প্রচারের রূপগুলিও অনুকরণ করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল, যদিও এই ছবিটি যখন অন্য দেশে প্রদর্শিত হয়েছিল কেবল তখনই একটি পোস্টারের অঙ্কন যার মধ্যে গল্পটির দীর্ঘস্থায়ী নায়িকার চিত্রটি দর্শকের দৃষ্টি আকর্ষণ করার সুযোগ পেয়েছিল। অন্যদিকে, বিংশ শতাব্দীর প্রথম দশকের বাকী দশক এবং বিংশ শতাব্দীর পুরো সময়কালে, সেই সময়ের মধ্যে নির্মিত কয়েকটি চলচ্চিত্রের বিস্তারের জন্য সাধারণত ব্যবহৃত উপাদানটি এখন ফটোমন্টেজ নামে পরিচিত যা তার পূর্বসূরি হতে পারে would , পিচবোর্ড বা লবি কার্ড: প্রায় 28 x 40 সেন্টিমিটারের একটি আয়তক্ষেত্র, যেখানে একটি আলোকচিত্র স্থাপন করা হয়েছিল এবং প্রচারের শিরোনামের ক্রেডিটগুলি বাকী পৃষ্ঠের অংশে আঁকা হয়েছিল।
1930-এর দশকে, পোস্টারটি চলচ্চিত্রের প্রচারের জন্য অন্যতম প্রয়োজনীয় জিনিস হিসাবে বিবেচিত হতে শুরু করে, যেহেতু সান্তা তৈরির পর থেকেই চলচ্চিত্রের প্রযোজনা আরও ধ্রুবক হতে শুরু করে (আন্তোনিও মোরেনো, 1931)। সেই সময় মেক্সিকোতে ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রির আকারটি এরূপ হতে শুরু করে, তবে এটি ১৯৩ not সাল পর্যন্ত হবে না, যখন অ্যালা এন এল রাঞ্চো গ্র্যান্ডে (ফার্নান্দো দে ফুয়েন্তেস) চিত্রিত হয়েছিল, যখন এটি একীভূত হবে। এটি লক্ষ করা উচিত যে এই চলচ্চিত্রটি মেক্সিকান চলচ্চিত্রের ইতিহাসের অন্যতম মাইলফলক হিসাবে বিবেচিত, কারণ এটির বিশ্বব্যাপী তাত্পর্য থাকার কারণে, এটি দেশের নির্মাতাদের একটি কাজের পরিকল্পনা এবং জাতীয়তাবাদী চলচ্চিত্রের সিনেমার সন্ধান করতে পেরেছিল যা তাদের জন্য পরিশোধ করেছিল।
ম্যাক্সিকান সিনেমার স্বর্ণযুগের পোষ্টার
এই ভিন্ন ভিন্ন কাজ নিয়ে এই ধারাবাহিকতা অব্যাহত রেখে অল্প সময়ের মধ্যে মেক্সিকান চলচ্চিত্র শিল্পটি সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ স্প্যানিশ ভাষী শিল্পে পরিণত হয়েছিল। সেই প্রাথমিক সাফল্যের পূর্ণ সম্ভাবনার মূলধন নিয়ে, মেক্সিকোতে একটি তারকা ব্যবস্থা তৈরি হয়েছিল, যেমন হলিউডে কাজ করেছিল, লাতিন আমেরিকা জুড়ে প্রভাব ফেলেছিল, এই অঞ্চলে টিটো গুজার, এস্তের ফার্নান্দেজ, মারিও মোরেনো ক্যান্টিনফ্লাস, জর্জে নেগ্রিটের নাম বা তার প্রথম পর্যায়ে ডলোরেস ডেল রিও এবং আর্টুরো দে কারডোভা, মারিয়া ফলিক্স, পেড্রো আরমেডেরিজ, পেড্রো ইনফান্তে, জার্মেন ভাল্ডেস, টিন টান বা সিলভিয়া পিনাল, এর মধ্যে অনেকেই ইতিমধ্যে বক্স অফিসের সাফল্যের গ্যারান্টিযুক্ত। সেই থেকে বিভিন্ন বিশেষজ্ঞের দ্বারা মেক্সিকান চলচ্চিত্রের তথাকথিত স্বর্ণযুগে, পোস্টারের নকশাটিও একটি স্বর্ণযুগ অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিল। এর লেখকরা অবশ্যই তাদের কাজটি চালানোর পক্ষে তাদের পক্ষে আরও বেশি কারণ রয়েছে; চার্লস রামেরেজ-বার্গের দ্বারা পরিচালিত কোড বা পূর্বনির্ধারিত নিদর্শন বা কাজের রেখাগুলি ব্যতীত অত্যন্ত প্রস্তাবিত বইটি কার্টেলস দে লা ইপোকা দে ওরো দেল মেক্সিকো মেক্সিকো / পোষ্টার আর্টের মেক্সিকান সিনেমার স্বর্ণযুগের পোস্টার আর্টে যথাযথভাবে বিশদভাবে বিস্তৃত বৈশিষ্ট্যের একটি সিরিজ বাস্তবায়ন করছিলেন এবং রোজেলিও অ্যাগ্রাসেচেজ, জুনিয়র (আর্কিভো ফ্যালমিকো অ্যাগ্রাসেচেজ, ইমসাইন এবং ইউডিজি, 1997)। এই বছরগুলিতে, যাইহোক, পোস্টারগুলি খুব কমই তাদের লেখকরা স্বাক্ষর করেছিলেন, যেহেতু এই শিল্পীদের বেশিরভাগই (খ্যাতিমান চিত্রশিল্পী, কার্টুনিস্ট বা কার্টুনিস্ট) এগুলি নিখুঁত বাণিজ্যিক হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। পূর্বোক্ত সত্ত্বেও, উল্লিখিত অগ্রসানচেজ, জুনিয়র, এবং রামরেজ-বার্গের মতো বিশেষজ্ঞের কাজকে ধন্যবাদ, ক্রিস্টিনা ফ্যালিক্স রোমান্ডা ছাড়াও, জর্জি লারসন গেরা (জাতীয় চলচ্চিত্র দ্বারা 10-রও বেশি সময় ধরে সম্পাদিত মেক্সিকান ফিল্ম পোস্টারের লেখক) বহু বছর ধরে এই বিষয়টির একমাত্র বই, বর্তমানে মুদ্রণ ছাড়াই) এবং এন্টোনিও আরিয়াস বার্নাল, আন্দ্রেস অডিফ্রেড, ক্যাডেনা এম, জোসে জি ক্রুজ, আর্নেস্তো এল চ্যাঙ্গো গার্সিয়া ক্যাব্রাল, লিওপোলোডো এবং জোসে মেন্দোজা, জোসেপ এবং জুয়ানিনো রেনাউ, জোসে স্পার্ট, জুয়ান আন্তোনিও এবং আরমান্ডো ভার্গাস ব্রায়নেস, হেরিবার্তো আন্ড্রেড এবং এডুয়ার্ডো উর্জেইজ, ১৯ others১ থেকে ১৯ those১ সালের মধ্যে নির্মিত চলচ্চিত্রগুলির পোস্টারগুলিতে এই বিস্ময়কর কাজের জন্য দায়ী হিসাবে কাজ করেছিলেন। 1960।
পোস্টারকে আবিষ্কার ও নবায়ন করুন
এই জাঁকজমকের যুগে, ষাটের দশকের বেশিরভাগ ক্ষেত্রে ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রির প্যানোরামাতে যা অভিজ্ঞতা রয়েছে তার পাশাপাশি, মেক্সিকোতে চলচ্চিত্রের পোস্টারের নকশাটি একটি ভয়াবহ এবং গভীর মধ্যস্থতার অভিজ্ঞতা অর্জন করেছে, যার মধ্যে কয়েকটি বাদে ভাইসেন্টে রোজো, আলবার্তো আইজাক বা আবেল কুইজাদার কিছু রচনা ব্যতিক্রম ব্যতিক্রমগুলি রক্ত লাল, কলঙ্কজনক ক্যালিগ্রাফি এবং মূল অভিনেত্রীদের প্রতিনিধিত্ব করার চেষ্টা করা নারীদের বহিরাগত চিত্রগুলিতে উদাসীনতা এবং হলদেভাবের মধ্যে পড়ে যায়। অবশ্যই, সেই বছরগুলিতে, বিশেষত এই দশকের শেষের দিকে, মেক্সিকান সিনেমার ইতিহাসের অন্যান্য দিকগুলির মতো, ডিজাইনারদের একটি নতুন প্রজন্ম অঙ্গভঙ্গি করছিল, যারা পরে প্লাস্টিকের শিল্পীদের একত্রিত করে অন্যান্য শাখায় বৃহত্তর অভিজ্ঞতা, তারা পোস্টার ডিজাইনের ধারণাগুলি নতুন করে অভিনব রূপ এবং ধারণাগুলি ব্যবহার করার সাহস করে পুনর্নবীকরণ করবে।
বাস্তবে, মেক্সিকান চলচ্চিত্র শিল্পের পেশাদার ক্যাডারগুলি যখন নবায়ন করা হয়েছিল, এর বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, পোস্টারগুলির সম্প্রসারণ কোনও ব্যতিক্রম ছিল না। 1966-67 থেকে, পোস্টকারীগুলি যেগুলি তাদের প্রধান গ্রাফিক উপাদান হিসাবে সংহত করেছিল, ফিল্ম দ্বারা সম্বোধন করা থিমের একটি বৃহত আকারের প্রতিনিধি ফটোগুলি আরও ঘন ঘন হতে শুরু করে এবং তারপরে খুব বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং অনন্য আকারের একটি টাইপফেস যুক্ত হয়েছিল। এবং এটি এমন নয় যে পোস্টারগুলিতে ছবি ব্যবহার করা হয়নি, তবে মূল পার্থক্যটি ছিল এই মোডালিতে, এই পোস্টারগুলিতে যা লাগানো হয়েছিল কেবলমাত্র সেই অভিনেতাদের স্টাইলাইজড ফটো যারা ছবিতে হস্তক্ষেপ করেছিলেন, তবে দৃশ্যত এই বার্তাটি ইতিমধ্যে ছিল এটি জনগণের উপর এর পুরানো প্রভাব হারিয়েছিল। ভুলে যাবেন না যে তারকা ব্যবস্থা ইতিমধ্যে ইতিমধ্যে অতীতের একটি জিনিস ছিল।
শীঘ্রই পরিচিত হয়ে ওঠে এমন আরও একটি স্টাইল হ'ল মিনিমালিস্ট, যার নাম থেকেই বোঝা যায় যে, একটি সম্পূর্ণ চিত্র নূন্যতম গ্রাফিক উপাদান থেকে তৈরি করা হয়েছিল। এটি সহজ বলে মনে হচ্ছে তবে এটি অবশ্যই কার্যকর হয়নি, যেহেতু চূড়ান্ত ধারণাটি পৌঁছানোর জন্য চলচ্চিত্রের থিমগুলির সাথে সম্পর্কিত বিভিন্ন ধারনা এবং ধারণাগুলি একত্রিত করা প্রয়োজন ছিল এবং বাণিজ্যিক নির্দেশিকাগুলি বিবেচনা করা উচিত যা একটি আকর্ষণীয় পোস্টার দেওয়ার সুযোগ দেয় যার মূল কাজটি সম্পন্ন হবে would সিনেমা হলে মানুষকে আকর্ষণ করার লক্ষ্য। সৌভাগ্যক্রমে, অসংখ্য সময়ে এই লক্ষ্যটি অর্জনের চেয়ে বেশি ছিল এবং এর প্রমাণ ছিল সেই সময়ের সবচেয়ে উজ্জ্বল ডিজাইনার, যিনি নিঃসন্দেহে তাঁর অনর্থক স্টাইলে একটি সময় চিহ্নিত করেছিলেন: রাফায়েল ল্যাপেজ কাস্ত্রো ro
পোস্টারের ডেভেলপমেন্টে টেকনোলজিকাল রেভোলিউশন
সাম্প্রতিক সময়ে, ব্যবসায়িক এবং সামাজিক প্রভাব লক্ষ্যগুলি, কিছুটা ছোট পার্থক্যের সাথে, সেগুলি হ'ল সিনেমাটোগ্রাফিক পোস্টারগুলির ধারণার বিষয়ে যতদূর মেক্সিকোতে প্রচলিত রয়েছে। অবশ্যই, আমাদের অবশ্যই এটি উল্লেখ করতে হবে যে আমরা যে দুর্দান্ত প্রযুক্তিগত বিপ্লব অনুভব করেছি, বিশেষত প্রায় 10 বছর ধরে, এই ক্ষেত্রে সর্বাধিক উপকৃত হয়েছে এমন একটি অঞ্চল ডিজাইন হয়েছে। নতুন সফ্টওয়্যার যা উত্থিত হয় এবং একটি অবিচ্ছিন্ন গতিতে পুনর্নবীকরণ করা হয়, ডিজাইনারগুলিকে চিত্তাকর্ষক কাজের সরঞ্জাম দিয়েছে যা তাদের কাজকে ব্যাপকভাবে সহজতর করার পাশাপাশি একটি বিশাল প্যানোরামা খুলেছে যেখানে কার্যত কোনও ধারণা বা ইচ্ছা নেই তারা পারফর্ম করতে পারে না এত কিছুর ফলে তারা আমাদের ফলস্বরূপ একটি সুন্দর ধারাবাহিক, দু: খজনক, বিরক্তিকর বা অবর্ণনীয় চিত্রগুলির একটি সিরিজ সরবরাহ করে যা ভাল বা খারাপের জন্য আমাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে inv
পূর্বোক্ত সত্ত্বেও, এটি দৃ to়ভাবে জোর দেওয়া উচিত যে এই সমস্ত প্রযুক্তিগত নকশাগুলি, ডিজাইনারদের পরিষেবাতে নিযুক্ত করা, অবশ্যই তাদের কাজের প্রতিভা এবং অনুপ্রেরণার বিকল্প নয় একটি কাজের সরঞ্জাম এবং এটি কখনই ঘটবে না, এবং অকাট্য প্রমাণ হিসাবে রাফায়েল ল্যাপেজ কাস্ত্রো, ভিসেন্তে রোজো, জাভিয়ার বার্মাডেজ, মার্টা লেন, লুইস আলমেডা, জার্মেইন মন্টালভো, গ্যাব্রিয়েলা রদ্রিগেজ, কার্লোস প্যালেরিও, ভিসেন্টে রোজো কামা, কার্লোস গায়ো, এদুয়ার্দো তালেজি, আন্তোনিও পেরেসিও কনসিঞ্জি , বার্নার্ডো রেকামিয়ার, ফলিক্স বেল্ট্রন, মার্টা কোভারিয়ুবিয়াস, রেনা আজকুই, আলেজান্দ্রো ম্যাগালেনেস, ইগনাসিও বোরজা, ম্যানুয়েল মনরোয়, জিওভানি ট্রোকনি, রদ্রিগো তোলেদো, মিগুয়েল আঞ্জেল টরেস, রোকিও মুরলেস, আর্মান্দো ক্যারিজিয়ানা এবং অন্যান্য সর্বদা গত ত্রিশ বছরের মেক্সিকান সিনেমা পোস্টার সম্পর্কে কথা বলার সময় রেফারেন্সের নামগুলি। তাদের সবার জন্য, উপরে উল্লিখিত অন্য সকলের কাছে এবং যে কেউ সর্বকালের মেক্সিকান চলচ্চিত্রের পোস্টার তৈরি করেছেন তাদের পক্ষে, এই সংক্ষিপ্ত নিবন্ধটি অনস্বীকার্য ব্যক্তিগত এবং জাতীয় ব্যক্তিত্বের অসাধারণ সাংস্কৃতিক traditionতিহ্য তৈরির জন্য একটি ছোট তবে সুপরিচিত স্বীকৃতি হিসাবে কাজ করতে পারে। এর মূল মিশনটি সম্পাদন করার পাশাপাশি, একাধিক উপলক্ষে এর চিত্রের বানানের শিকার, আমরা সিনেমাটিতে গিয়ে কেবল বুঝতে পেরেছিলাম যে পোস্টারটি চলচ্চিত্রের চেয়ে ভাল। কোনও উপায় নেই, তারা তাদের কাজটি করেছে, এবং পোস্টারটি তার উদ্দেশ্যটি পূরণ করেছে: আমাদের এর ভিজ্যুয়াল স্পেলটি ধরতে।
সূত্র: মেক্সিকো সময় নং 32 সেপ্টেম্বর / অক্টোবর 1999 এ
