1950 এর দশকের শুরুতে মোনারো বুকস্টোরের মালিক ডন টমস এস্প্রেসেট এবং ডন এডুয়ার্ডো নেভাল জোনা রোজার একটি ছোট মুদ্রণ প্রেস তৈরি করেছিলেন, যেখানে জোসে আজারিন এবং ভাই জর্দো এবং ফ্রান্সিসকো এস্প্রেসেট কাজ করেছিলেন। পরবর্তীতে, যন্ত্রপাতি ও মানব সরঞ্জামগুলির আর একটি বৃদ্ধি তাদের ইজতাপালপা পাড়ার আভেনা স্ট্রিটে নিয়ে যায়, যেখানে মাদ্রো প্রিন্টিং সংস্থা ১৯৯৮ সালে তার জীবনচক্রটি অব্যাহত রেখেছিল এবং তার জীবন চক্রটি শেষ করেছিল ended
ষাটের দশকে, প্রিন্টিং প্রেসের শৈল্পিক পরিচালক - তরুণ কর্মীদের সহায়তায়, ভিজনেট, ফ্রেম, প্লেট এবং ধাতব খোদাইয়ে তাঁর শৈল্পিক উদ্বেগ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। এই গ্রুপটি রঙিন নির্বাচনের মাধ্যমে তৈরি প্রথম বইটি রেটমেডিয়ো ভ্যারোতে ধাতব প্লেটগুলিতে তৈরি oণী, এটি তার সময়ের জন্য অগ্রিম ছিল। এই জাতীয় অনুসন্ধানের ফলে সত্য গ্রাফিক ডিজাইনের অক্ষম ভাষা তৈরি হয়েছিল; গ্রাফিক ডিজাইনার স্কুল এবং ক্যারিয়ারগুলি এখনও আমাদের দেশে হাজির হয়নি।
উপরের উদাহরণ হিসাবে আমরা লক্ষ করতে পারি যে এই প্রক্রিয়াটি বাণিজ্যিক ক্ষেত্রে আসার আগে ফটোগ্রাফিক ফিল্মে উচ্চ বিপরীতে ব্যবহৃত হত was পোস্টার প্রিন্টিংয়ে রঙের "ঝাড়ু" ব্যবহারের শিল্প প্রয়োগ আরও একটি প্রযুক্তিগত অবদান ছিল, লড়াই এবং বক্সিংয়ের বিজ্ঞাপনের traditionতিহ্যকে উদ্ধার করে সেইসাথে বর্ধিত ফটোগ্রাফিক স্ক্রিন এবং প্রস্তাবগুলি ভাষা হিসাবে ব্যবহার করে ইমেজ সংমিশ্রণে অভিব্যক্তিপূর্ণ।
সত্তরের দশকের মধ্যেই একদল তরুণ প্রিন্টিং প্রেসের নকশাকর্চায় জড়িত হতে শুরু করেন, সর্বদা ভিসেন্টে রোজো দ্বারা পরিচালিত এবং "ওয়ার্কশপ" ধারণা দিয়েছিলেন, যেখানে স্বতন্ত্র কাজ সম্মিলিত অংশ ছিল। অভিজ্ঞতার বিনিময় এবং একই সাথে একসাথে সমস্যার সমাধান এক নতুন শৈলীর জন্ম দেয়।
অ্যাডল্ফো ফ্যালকেন, রাফেল ল্যাপেজ কাস্ত্রো, বার্নার্ডো রেকামিয়ার, জার্মেইন মন্টালভো, ইফ্রান হেরেরা, পেগি এস্পিনোজা, আজুল মরিস, মারিয়া ফিগুয়েরো, আলবার্তো অ্যাগুইলার, পাবলো রুলফো, রোজেলিও রেঞ্জেল, এই লেখার লেখক এবং অন্যদের সাথে এই রচনাটির লেখক এবং অন্যদের রচনা নিয়ে আমরা কিছু রচনা করেছি পেশাদার গ্রাফিক ডিজাইনার হিসাবে একটি সম্পূর্ণ প্রশিক্ষণ মুদ্রণ। এই যৌথ কাজটি উত্পাদন সমস্যার সাথে এবং সৃজনশীল দিকনির্দেশের সংস্পর্শে, প্রিন্টার এবং ডিজাইনারদের একটি বিশাল দলকে আমাদের দেশে গ্রাফিক তৈরির একটি মঞ্চ চিহ্নিত করতে, স্ট্যাম্প মুদ্রণ, প্রকাশনা এবং পোস্টারগুলিতে একটি স্টাইল মুদ্রণ করতে পরিচালিত করে, এটি প্রস্তাব না করে তৈরি করা - মাদ্রো গ্রুপের স্বীকৃত পরিচয়।
নব্বইয়ের দশকের মধ্যে, মাদ্রো গ্রুপটি ব্যবহারিকভাবে বিলীন হওয়ার সাথে সাথে, শতবর্ষের সিনেমা উদযাপন আমাদেরকে একটি দল হিসাবে কাজ করতে এবং একরকম সম্মিলিত কাজের উদ্ধার করার জন্য প্ররোচিত করেছিল। আমরা ভাইসেন্ট রোজোর সম্মানে স্যালেন রোজোর নামকরণ করে এমন একটি প্রকল্প তৈরি করার জন্য এক অংশগ্রহণকারী ডিজাইনার, বন্ধুবান্ধব এবং পরিচিতদের সাথে একত্রিত হয়েছি, যাতে অংশটি হতাশ হয়েছিল এবং এতে প্রত্যেকে শেষ পর্যন্ত তাদের নিজস্ব প্রকল্প স্পনসর করেছিল, প্রয়োজনে মুদ্রণের ব্যয়। পেশাদারদের মধ্যে আলোচনায় গঠনমূলক সমালোচনা গ্রহণ করা এবং সৃজনশীল প্রক্রিয়াগুলি এবং আমাদের নিজস্ব কাজের আদর্শগত প্রস্তাবসমূহের বিষয়ে মন্তব্য করা, কাজটি নিজে বিবেচনা করা এবং ডিজাইনারের নাম না রেখে, প্রতিটি ধারণাকে ব্যাপকভাবে সমৃদ্ধ করা যে, অনেক ক্ষেত্রে, কাকতালীয় এবং conক্যমত অর্জন করা হয়েছিল। থিমটি ছিল আধুনিক ইতিহাসের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানের প্রথম শতবর্ষের স্মারক: সিনেমা। ফর্মটি, প্রতিটি অংশগ্রহণকারী দ্বারা ডিজাইন করা একটি পোস্টার যা স্ক্রিন-প্রিন্টেড হবে কারণ এটি খুব স্বল্প রান, সর্বোচ্চ চারটি কালি সহ। চূড়ান্ত আকারটিও নিয়ে আলোচনা করা হয়েছিল এবং সর্ববৃহৎ (70 x 100 সেমি) ব্যবহারের বিষয়ে সম্মত হয়েছিল। উপরোক্ত শর্তের অধীনে অংশ নিতে আগ্রহী 23 জন পেশাদারকে এই আমন্ত্রণটি বাড়ানো হয়েছিল।
সমস্ত অতিথি আগুনের প্রফুল্লতা এবং দুর্দান্ত গ্রহণযোগ্যতা এবং গ্রুপ কাজের প্রতি আগ্রহ নিয়ে প্রথম তথ্য সভায় অংশ নিয়েছিল। দ্বিতীয় বৈঠকে, ব্লুপ্রিন্টগুলি পর্যালোচনা করার সময়, আমরা প্রথম অনুপস্থিতিতে বিরক্তি প্রকাশ করি; উপকরণগুলির বিশ্লেষণ ছিল কাল, আঁটসাঁট এবং মসৃণ; মতামত খুব কমই প্রকাশ করা হয়েছিল এবং পরামর্শগুলি ছিল সত্যই অনুপ্রবেশ; সমালোচনার মাত্রা নষ্ট হয়ে গিয়েছিল এবং নির্দিষ্ট মডেলগুলি অভিপ্রায় করা হয়েছিল, উদ্দেশ্য বা আগ্রাসন ছাড়াই।
তৃতীয় বৈঠকে এই গ্রুপটি হ্রাস পেয়ে 18 সদস্য করা হয়েছিল, যারা প্রকল্পের শেষ অবধি একত্রে সহযোগিতা অব্যাহত রেখেছিলেন। এই পর্যায়ে, দৃ strong়, স্পষ্ট, গঠনমূলক এবং উপকারী সমালোচনা প্রবাহিত হতে শুরু করে এবং প্রকাশ্য মতামত এবং সৎ গ্রহণযোগ্যতার ভয়ে বাধাগুলি ভেঙে যায়। আমরা নীতিগুলি নিয়ে আলোচনা করতে এবং কোর্সটি সংশোধন করতে সক্ষম হয়েছি, যার সাহায্যে আমরা খুব ইতিবাচক সম্মিলিত কাজ অর্জন করেছি, যা ডিজাইনারদের কাজের কাঠামোয় একটি পরিবর্তন উত্থাপন করে: বিনিয়োগের সুরক্ষার প্রতিনিধিত্বকারী কোনও পূর্ববর্তী বাহ্যিক প্রতিশ্রুতি ছাড়াই তাদের নিজস্ব উদ্যোগ এবং প্ররোচনাতে উত্পাদন করতে। সময় এবং শ্রমের। আমরা বিবেচনা করি যে মেক্সিকোতে আমাদের শৃঙ্খলার ইতিহাসে অগ্রণী এই প্রথম অভিজ্ঞতাটি সকল অংশগ্রহণকারীদের জন্য অত্যন্ত সমৃদ্ধ হয়েছে, এটি আমাদের শুনতে এবং প্রকাশ করতে, ধারণাগুলি সংশোধন ও বাতিল করতে, এমন প্রকল্পগুলি বিকাশ করতে শিখিয়েছে যা নির্জনতায় চ্যানেল করা কঠিন ছিল এবং পরিপক্ক.
আরও দুটি প্রকল্প বিকাশ ও উত্পাদনের কথা ছিল। গণহত্যার প্রথম বার্ষিকীর স্মরণে অ্যাক্টিয়ালের প্রথম সমালোচনা, দ্বিতীয়টি ১৯68৮ সালের আন্দোলনের স্মৃতি, গ্রাফিক ভাষাগুলির একটি উদ্ধার তিন দশক দূরে দর্শনের তুলনা করতে সক্ষম হয়েছিল। এই শেষ রচনাগুলি 18 টি প্রাথমিক অংশগ্রহণকারীদের নিয়ে আর তৈরি করা হয়নি, সুতরাং সালান রোজো উপাধি কেবল তাদের প্রথম এবং একমাত্র প্রকল্পে নিবন্ধিত হয়েছিল।
অন্যান্য সেলুনগুলি এই অভিজ্ঞতাগুলি থেকে আলো দেখবে এবং আরও ডিজাইনারকে একটি দল হিসাবে কাজ করার সাহস চালাতে হবে, এটি করা সমৃদ্ধ করছে।
সূত্র: মেক্সিকো সময় নং 32 সেপ্টেম্বর / অক্টোবর 1999 এ
