ডেভিড আলফারো সিকিরোস, জন্ম ১৯৯6 সালের ২৯ শে ডিসেম্বর, সান্তা রোসালিয়ায়, আজ চিমাহুয়ার ক্যামারগো, চিমুয়ুয়ায় আন্দোলনের দ্বারা আলোকিত হয়েছিল।
কৈশোরের জ্বরে, তিনি ১৯১১ সালে সান কার্লোস একাডেমিতে ধর্মঘটে অংশ নিয়েছিলেন। এই আন্দোলনটি কেবল দেশে শিল্পের শিক্ষাগত প্রয়োগের ক্ষেত্রে একটি মৌলিক এবং সুনির্দিষ্ট পরিবর্তনই ঘটায়নি, বরং তাকে সেনা সৈনিক হিসাবেও পরিণত করেছিল। জেনারেল ম্যানুয়েল এম। ডায়েগজের নেতৃত্বে পাশ্চাত্যের সংবিধানবাদী। দ্বিতীয় অধিনায়কের পদমর্যাদা এবং প্রজাতন্ত্রের রাষ্ট্রপতির পদে ভেনুসিয়ানো ক্যারানজার আরোহণের কারণে, ১৯১৯ সালে তিনি স্পেন, ইতালি এবং ফ্রান্সের দূতাবাসগুলির জন্য সামরিক সংযুক্তি হিসাবে ইউরোপে প্রেরণ হন। তিনি এই সময়ের সাথে সাক্ষাত ও মতবিনিময় করার সুযোগ নিয়েছিলেন প্রধান ইউরোপীয় অ্যাভান্ট-গার্ডস এবং তাদের কাফেরদের সাথে এবং রেনেসাঁর শিল্পটি অধ্যয়ন করার জন্য, যা তিনি তাঁর শিক্ষক জেরার্ডো মারিলো, ডক্টর অ্যাটেলের মাধ্যমে ন্যাশনাল স্কুল অফ ফাইন আর্টসে জেনেছিলেন।
প্যারিসে সিকিরোস ডিয়েগো রিভেরার সাথে দেখা করেছিলেন যার সাথে তিনি মেক্সিকান বিপ্লবের শ্বাস ভাগ করে নিলেন এবং এমন একটি বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন যা তাঁর জীবনের শেষ মুহূর্তে টিকে থাকবে। সান ইল্ডেফোনসো জাতীয় প্রস্তুতিমূলক বিদ্যালয়ের প্রথম মুরালগুলি তৈরি করা চিত্রশিল্পীদের সাথে যোগ দিতে তিনি ১৯২২ সালে মেক্সিকোতে তৎকালীন জনশিক্ষার সচিব জোসে ভাসকনসিসের আমন্ত্রণে মেক্সিকো ফিরে এসেছিলেন। প্রথম মুরাল তৈরির জন্য তিনি "ছোট স্কুল" এর উঠানে সিঁড়ির ঘনক্ষেত্রটি বেছে নিয়েছিলেন। তার মেয়াদ শেষে ভ্যাসকনস্লোসকে ম্যানুয়েল পুইগ কাসাউরং তার অবস্থান থেকে মুক্তি দিয়েছিলেন, যারা শিল্পীদের তাদের উন্মুক্ত সাম্যবাদী জঙ্গিবাদ ত্যাগ করার জন্য চাপ দিয়েছিলেন। এটি করতে ব্যর্থ হয়ে সিকিরোস এবং জোসে ক্লেমেন্ট ওরোজকোকে তাদের ম্যুরালগুলি থেকে বহিষ্কার করা হয়েছিল যেখানে সিকিরোস কখনই ফিরে আসতে পারেন না।
"এল মাছেতে" পত্রিকার মাধ্যমে কমিউনিস্ট চিন্তার প্রচার ও সক্রিয়তার কাজ। যিনি মেক্সিকান কমিউনিস্ট পার্টির প্রচারের মূল অঙ্গ হিসাবে কাজ করার জন্য বিপ্লবী চিত্রশিল্পী, ভাস্কর এবং খোদাইকারদের ইউনিয়নের একজন তথ্যদাতা হয়েছিলেন। তারা সিকিরোসকে ইউনিয়নগুলি তৈরি ও সংগঠিত করার জন্য তীব্র প্রচার চালানোর নেতৃত্ব দিয়ে জালিস্কোর ওয়ার্কার্স কনফেডারেশনের সেক্রেটারি জেনারেল হয়েছিলেন।
১৯৩০ সালে সিকিরোসকে মে মাসের বিক্ষোভে অংশ নেওয়ার জন্য কারাবরণ করা হয়েছিল এবং পরে গেরেরোর ট্যাক্সো শহরে সীমাবদ্ধ রেখেছিলেন। সেখানে তিনি উইলিয়াম স্প্রেটিংয়ের সাথে দেখা করেছিলেন যিনি চিত্রকর্ম চালিয়ে যেতে তাকে সমর্থন করেছিলেন। দু'বছর পরে, সিকিরোস ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে ভ্রমণ করেছিলেন, বিভিন্ন প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত করতে এবং মিলার্ড শিটস দ্বারা আমন্ত্রিত চৌইনার্ড স্কুল অফ আর্টে মুরালিজম ক্লাস শিখিয়েছিলেন। তিনি একটি দল গঠন করেছিলেন যা তিনি আমেরিকান ব্লক অফ পেন্টার্সকে ডেকেছিলেন এবং চিত্রকর্ম দ্বারা মুরালিজম শিখিয়েছিলেন। তিনি স্ট্রিটে মিউরাল সভাটি করেছিলেন, যা বিশিষ্ট রাজনৈতিক বক্তৃতা তৈরির পাশাপাশি এই বিষয়টিতে রঙিন মানুষকে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য মুছে ফেলা হয়েছিল। তার দল বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং তাকে প্লাজা আর্ট সেন্টারে একটি নতুন ম্যুরাল কমিশন করা হয়। এই ম্যুরালটি জ্বালাও সৃষ্টি করেছিল এবং প্রথমে আংশিক এবং তারপরে সম্পূর্ণ মুছে ফেলার আদেশ দেওয়া হয়েছিল। ক্যালিফোর্নিয়ায় থাকাকালীন, সিকিরোস ইতিমধ্যে ব্যক্তিগত স্টাইল হিসাবে স্বীকৃত ছিল।
কর্তৃপক্ষের সাথে কেলেঙ্কারী ও সংঘর্ষের সূত্রপাত হিসাবে তার ব্যক্তিত্বের সাথে সিকিরোস তার সামাজিক ক্রিয়াকলাপ দ্বারা সর্বদা nuanced একটি ক্যারিয়ার অব্যাহত রাখেন। এটি ১৯৪০ সালের কাছাকাছি সময়ে যখন প্রথম মেক্সিকান শখের সংগৃহীত হয়েছিল - যা আমাদের দেশে অভূতপূর্ব শৈল্পিক পৃষ্ঠপোষকতার সুর তৈরি করে। নতুন শিল্পী অনুরাগীরা জাতীয়তাবাদের সাথে চিহ্নিত একটি অনুভূতি পোষণ করেছিল এবং বিপ্লব পরবর্তী উত্তর প্রক্রিয়ায় অজানা মূল্যবোধ খুঁজে পাওয়া এক অদ্ভুত মেক্সিকান ব্যবসায়ী সম্প্রদায়ের অংশ ছিল। এর মধ্যে একটি হ'ল আধ্যাত্মিক সৌন্দর্যের প্রতি অনুরাগ যা শিল্প ক্রয়ের জন্য একটি নির্দিষ্ট মেয়াদী বিনিয়োগ চায় না, বরং অন্যের সাথে ভাগ করে নেওয়ার জন্য একটি ধনকে অনুবাদ করে এমন আত্মীয়তা এবং আবেগের একটি সূক্ষ্ম নির্বাচন সংগ্রহ করে। লিকিও লাগোস টেরন একটি উদাহরণ যেখানে অন্তরঙ্গ একক একত্রিতকরণের উপাদানগুলি রয়েছে, যেখানে জাতীয় এবং সর্বজনীন সমান আবেগের সাথে একত্রিত হওয়ার জাতীয় ইচ্ছাবাদী জাতীয়তাবাদী ব্যবসায়ী, যাঁরা তাঁর লোকদের এবং শিল্পীদের যৌক্তিক কাজকে অবহেলা করেন না তার প্রোটোটাইপ বিশৃঙ্খলার অপ্রত্যাশিত প্রবেশদ্বার।
শিল্পী আজ অবধি পৃষ্ঠপোষকের সাথে একসাথে চলে গেছেন, উত্তরোত্তর সংগ্রহের ব্যবসায়ের উত্তরাধিকার হিসাবে, মানবটি শিল্পের সাথে যুক্ত হওয়ার মহৎ কারণগুলি খুঁজে পেয়েছে, অন্যদের মধ্যে বিশ্বাসের হিসাবে অভ্যর্থনা ও অন্তর্দৃষ্টি রয়েছে অসম্ভাব্যর দিকে, যেহেতু শিল্পটি উপচে পড়া ভিড় পেয়েছে এবং এর বৈচিত্র্যে আধ্যাত্মিক এবং অপবিত্র, খাঁটি এবং বিকৃত, প্রাকৃতিক সাথে কৃত্রিম মিশ্রিত হয়েছে। তবে কোনও ব্যক্তিকে কোন কাজ অর্জন করতে কী কী প্রেরণা জাগে তা জানতে তাদের বৃত্তির পর্যালোচনা করা জরুরি।
বাধ্যবাধকতার সাথে আমাদের নিজেদের জিজ্ঞাসা করতে হবে, মেক্সিকো আর্ট এবং এর লেখকদের কী হয়েছিল, লিসিও লাগোস ছাড়া আলভারো ক্যারিলো গিল ছাড়া মার্তে আর গেমেজ ছাড়া, যারা অন্যদের সাথে কেবল অজানা বিশ্বাসের কারণে তাদের সংস্থানগুলি ঝুঁকিপূর্ণ করেছিল। আমাদের শিল্পীদের কী হয়ে যেত অভাব ও অভাবের অভাবনীয়ভাবে বোঝা না হয়ে? শতাব্দীর প্রথমার্ধের সংগ্রাহকরা দেশপ্রেমিক পৃষ্ঠপোষকতা অনুশীলন করেছিলেন যেখানে শিল্পীর সাথে বন্ধুত্ব অর্থনৈতিক লাভের চেয়ে ঝুঁকির মধ্যে ছিল; প্রতিদিন যে সংবেদনশীল থ্রেডগুলি তৈরি করা হয়েছে তা সংগ্রহের সাথে তৈরির কাজকে একত্রিত করে। লিসিও লাগোস টেরেন ১৯৫২ সালের এক বিকেলে মিসরাচি গ্যালারিতে এসেছিলেন চিত্রাঙ্কন ক্যামিনান্টস নিয়ে, একই বছর ডেভিড আলফারো সিকিরোস আঁকেন। নিঃসন্দেহে, বিষয়টির প্রেমে যেখানে দুটি লম্বা পরিসংখ্যান সুনির্দিষ্ট উদ্দেশ্য ছাড়াই চলে, কাজটি লেগোস এবং সিকিরোসের মধ্যে গঠনমূলক কাকতালকে প্রতিফলিত করে। উভয়ই তাদের আদি প্রদেশগুলি ছেড়ে চলে গিয়েছিল এবং অনিশ্চিত গন্তব্যগুলির মুখোমুখি হয়েছিল - যেমন প্রতিটি ভ্রমণকারীর মতো - চিত্রকর্মটি উত্স এবং যাত্রার মধ্যবর্তী নাটকের বর্ণনা দেয়, অভিবাসীর নস্টালজিয়াকে পুনরুদ্ধার করে, যিনি অনাকাঙ্ক্ষিত হয়ে যাওয়ার পরে অবাক হতে শুরু করেন।
লিসিও লাগোস টেরেন ১৯০২ সালে কোসামালোপান ভেরাক্রুজে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, চিহুয়াহায় সিকিরোস, দু'জনই প্রজাতন্ত্রের জন্মের ঘটনাবলী কাটিয়েছিলেন। প্রথমটি ১৯১৪ সালের ২১ শে এপ্রিল উত্তর আমেরিকানদের দ্বারা বন্দরের বন্দরের বন্দোবস্ত দ্বারা জীবনের জন্য সংবেদনশীল হয়েছিল, দ্বিতীয়টি জুয়ারিস্টার অভদ্রতার সাথে তার দাদা অ্যান্টোনিও আলফারো দ্বারা নির্মিত হয়েছিল, যারা সেনাবাহিনীতে লড়াই করেছিল "সেভেন এজ"। বিদেশী আগ্রাসনের বিরুদ্ধে জুয়েরেজের। উভয়ই তাদের পেশাদার প্রশিক্ষণ চালিয়ে যাওয়ার জন্য রাজধানীর দিকে রওনা করেছেন: আইন অনুষদে লিসিও লাগোস, ন্যাশনাল স্কুল অফ ফাইন আর্টস-এর সিকিরোরাস।
লিসিও লাগোস একজন আইনজীবী হিসাবে প্রশিক্ষণ নেওয়ার সময় সিকিরোস বিপ্লবী অধিনায়ক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। ১৯২৫ সালে লিকিও তাঁর পেশাদার খেতাব অর্জন করেন এবং সিকিরোস মুরালবিদ হিসাবে নিবন্ধিত হন। ১৯২৯ সালে, আইনজীবী লাগোস তার প্রতিষ্ঠানের আইনী পরামর্শ প্রতিষ্ঠানের প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, বছরগুলি পরে কনডেডারেশন অফ ইন্ডাস্ট্রিয়াল চেম্বারের সভাপতি হন। সিকিরোস তাঁর সমৃদ্ধ ইউনিয়নের কাজের শিখরে এসেছিলেন। নিঃসন্দেহে তাদের মধ্যে পার্থক্য থাকা সত্ত্বেও লিসিও লাগোস এবং ডেভিড আলফারো সিকিরোস একটি গুরুত্বপূর্ণ বন্ধুত্ব গড়ে তুলেছিলেন। মূল্যবান এবং কৌতূহলপূর্ণ, চটজলদি ও বুদ্ধিমান, দাগটি যা কামিনান্টসের আকার দেয় একটি শীতল পরিস্থিতি বর্ণনা করে: শহরগুলিতে প্রদেশের অবিরাম অভিবাসী গন্তব্য। সিকিরোস সর্বদা তাঁর মুরালগুলির জন্য যে অধ্যয়নগুলি বিকাশ করেছিলেন সেগুলিতে সুস্পষ্ট লক্ষণগুলি প্রকাশ করার প্রয়োজনীয়তার বিষয়ে চিন্তাভাবনা করেছিলেন, এটি স্পষ্ট যে এই চিত্রকর্মটি তাকে যা খুঁজছিল সে সম্পর্কে তাকে অনেক কিছু বলেছিল।
লাইসিও লাগোগস দ্বিতীয় এবং তৃতীয় চিত্রগুলি নিজেই সিকিরোসের কাছ থেকে অর্জন করেছিলেন, সেগুলি ভলকান (1955) এবং বাহা দে আকাপুলকো, (পুয়ের্তো মার্কেস 1957)। উভয়ই সেই সময়কালে areোকানো হয়েছে যেখানে लागগোস আজ অবধি জানা মেক্সিকো ল্যান্ডস্কেপগুলির সর্বাধিক চমত্কার সংগ্রহের জন্য জোর দিয়েছিলেন। মনে করা হয় যে পরবর্তী কাজটি সোনরিসা জারোচা ছিলেন শিল্পীর দ্বারা স্পষ্টভাবে চিত্রিত, ভেরাক্রুজ রক্তের সমস্ত প্রতিভা এবং প্রশংসা এককভাবে রচনার প্রয়াসে, বিশেষত তাঁর স্মৃতিতে তৈরি পর্যবেক্ষণের জন্য তারা আমাকে করোনেলাজো ( 1977), যেখানে তিনি তার যৌবনে বন্দরে থাকার কারণে এবং "সহস্র সুন্দর জারোচা মহিলাদের সাথে সহাবস্থান" দ্বারা প্রভাবিত হওয়ার বর্ণনা দিয়েছেন।
১৯৫৯ সালে, সিকিরোস ১৯60০ থেকে ১৯ 19৪ সালের মধ্যে লেকম্বেরির ব্ল্যাক প্রাসাদে মেক্সিকান রেলপথের শ্রমিকরা যে সামাজিক বিচ্ছেদের অপরাধে জড়িত হয়েছিল এবং সামাজিক বিভ্রান্তির অপরাধে তাকে কারাবন্দি করেছিল তার প্রতি সহানুভূতি প্রকাশ করেছিল। যখন তাকে কারাগারে বন্দী করা হয়েছিল, তখন পরিবারে অর্থনৈতিক প্রতিবন্ধকতা পৌঁছেছিল এবং সহকারী মুরালিস্টদের দল। বিনা দ্বিধায় সে তার বন্ধুদের কাছে গেল; এর মধ্যে একটি হলেন লিসিও লাগোস, যিনি তাঁর কাছে আরও চারটি মূল চিত্র আঁকিয়ে তাঁর দিকে হাত বাড়িয়েছিলেন। এই এল বেসো (১৯60০) এর মধ্যে একটি মা তার ছেলের কাছে জীবনের প্রতি তার আবেগকে সঞ্চারিত করে। একশবার জিজ্ঞাসা করা প্রশ্নটি হ'ল কীভাবে সিকিরোসের মতো উগ্র কমিউনিস্ট এবং লিসিও লাগোসের মতো নিয়োগকর্তার আইনজীবীর মধ্যে এই ধরনের উপলব্ধি বাড়তে পারে; উত্তরটি চিত্রাঙ্কনে পাওয়া যায় মেজকিতালের দরিদ্র বাচ্চাদের ব্যবহৃত খেলনা বিতরণ (১৯61১), যা মানবতাবাদের সাথে জড়িত শিল্পের দার্শনিক মতবাদের সত্য নমুনা। এই কাজটি অস্থির এবং মরিয়া জনতার বর্ণনা করে, আকাঙ্ক্ষায় কাতর হয়ে ওঠে, পূর্বে পোশাক পরা বেশ কয়েকজন মহিলা যারা তাদের পায়ে ব্যবহৃত খেলনাগুলির সাথে একটি বিশাল ড্রয়ার ধরেছিল। ভণ্ডামি এবং মিথ্যা মমত্ববোধের মধ্যে, সিকিরোস ধনী ব্যক্তিদের ছোট্ট ক্লাবকে ছন্দবদ্ধ স্ট্রোক দিয়ে চিত্রিত করেন যা দরিদ্রদের হাতে রেখে দেওয়া হয় যা দিয়ে লিওমিও লোগোস মুরালবাদীদের সাথে একমত পোষণ করেন, এমন বোঝার মধ্যে যা প্রয়োজন হয় না অজ্ঞান অহঙ্কার দ্বারা এটি গ্রহণ করা উচিত নয়, বা বিবেকের দ্বারা উপহার হিসাবে ছদ্মবেশ ধারণ করে। লিসিও লেগোস তাঁর বাড়ির প্রশান্তিতে সৌন্দর্যের উঁচু পুনর্নির্মাণকারীদের সাথে চিত্রকর্মটি একসাথে রেখেছিলেন, যা তার নির্মাতার লোভের সাথে যুক্ত দেয়ালগুলি প্রকাশ করে।
তিনটি লিথোগ্রাফ সংগ্রহ সম্পূর্ণ। প্রথমটি চিলির চিলিতে সিকিরোস দ্বারা আঁকা মুরাল আল আক্রমণকারী অংশটি, যেখানে গ্যালভারিনো এবং ফ্রান্সিসকো বিলবাও সাম্রাজ্যের আক্রমণ ও দেশীয় পরাধীনতার বিরুদ্ধে বিদ্রোহের চিৎকারে মিশে যান যেখানে সিকিরোস তার সম্মান প্রদর্শন করেছিলেন। উত্সর্গের মধ্যে লাগোস দ্বারা: "আইনজীবী লিসিও লাগোসের জন্য, লেখকের নবীনতা বন্ধুত্বের সাথে। নতুন বছর 1957 এর প্রাক্কালে। " আর একটি হ'ল ম্যান সেই গাছের সাথে আবদ্ধ, যেখান থেকে অধ্যয়নগুলি প্রকাশিত হয় যা পরবর্তীতে পলিফর্মের পক্ষে কাজ করে।
সিকিরোস এবং লিসিও লাগোসের একশো বছরেরও বেশি সময় পরে, দু'জন পৃথক মানুষ যে এক নির্মম অজুহাত দিয়ে তাদের দূরত্ব নির্বিঘ্ন করেছিল তা কখনই আমাদের বিস্মিত করতে থামে না: শিল্পের প্রতি ভালবাসা, মানুষের জটিল উত্কৃষ্ট সারটির আবেগ।
