আমরা পুয়েব্লার কেন্দ্রের রাস্তাগুলি চলতে চলতে আমরা দেখতে পেলাম, মেক্সিকোয় অন্যান্য ialপনিবেশিক শহরগুলির মতো কিছু সজ্জাসংক্রান্ত উপাদানগুলির সাথে কিছু নাগরিক নির্মাণ যা আমাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে: আমরা সাধারণত কুলুঙ্গিগুলি উল্লেখ করি, সাধারণত ধর্মীয় কুলুঙ্গির সাথে।
এই শহুরে পরিপূরকগুলি গহ্বরের ধরণের দ্বারা পৃথক করা হয়, যা সোজা বা নির্দেশিত চাপ, অর্ধবৃত্তাকার ইত্যাদিতে শেষ হতে পারে can এগুলি একটি প্রসাধন দ্বারা সুসজ্জিত যা প্রসারিত বা সহজ হতে পারে, এবং ভিতরে, একটি মর্টার বা পাথরের গোড়ায়, তাদের একটি প্রতিনিধি ভাস্কর্য রয়েছে - বিশেষত কোনও নির্দিষ্ট সন্তের ধর্মীয় চিত্রের- যা মালিকদের ভক্তি বা ইঙ্গিত দেয় নির্মাতারা
মেক্সিকান ialপনিবেশিক স্থাপত্যে এমনকি সমসাময়িক আর্কিটেকচারেও কুলুঙ্গি একটি খুব গুরুত্বপূর্ণ স্থান দখল করে। স্পেনে তাদের উত্স ষোড়শ শতাব্দীতে, এবং নতুন বিশ্ব বিজয়ের সাথে সাথে তারা এই ভূমিতে স্থানান্তরিত হয়েছিল সেই সময়ের অনেক উপাদান এবং শৈল্পিক শৈলীর সাথে, যা দেশীয় শিল্পের সাথে একীভূত হয়েছিল, ফলস্বরূপ একটি অনন্য শৈলীর ফলস্বরূপ, শিল্প হিসাবে পরিচিত। মেক্সিকান ialপনিবেশিক।
টেনোচিটলান শহর দখলের পরে, স্পেনীয়রা তাদের আধিপত্য বিস্তারের অবাধ উপায় ছিল এবং নতুন শহর খুঁজে পেয়েছিল; ফার্নান্দেজ দে ইকেভারিয়া এবং ভেটিয়ার মতে পুয়েব্লার ক্ষেত্রে দুটি ভিত্তি তৈরি হয়েছিল: এর মধ্যে প্রথমটি ছিল 16 এপ্রিল, 1531 এ বারিয়েরো ডি আল্টোতে এবং দ্বিতীয়টি একই বছরের ২৯ শে সেপ্টেম্বর প্লাজায়। বৃহত্তর, যেখানে আজ পুয়েবালা ক্যাথেড্রাল অবস্থিত।
প্রতিষ্ঠার পর থেকে, এই শহরটি একটি গুরুত্বপূর্ণ বাণিজ্যিক ও উত্পাদন আসনের পাশাপাশি মূল কৃষি অঞ্চলের প্রধান হয়ে ওঠে। অন্যান্য ছোট জনসংখ্যার কেন্দ্রের উপর নির্ভর করা - যেমন অ্যাটলিক্সকো, চোলুলা, হুয়েজটজিংগো এবং টেপিয়াকা আজও অবিরত রয়েছে - এটি কলোনির সময় এবং পরে মেক্সিকো সিটির পূর্বে বৃহত্তম বৃহত্তম নগরীতে পরিণত হয়েছিল, বিশেষত এর কৌশলগত কারণে নিউ স্পেনের রাজধানী এবং প্রধান ভাইরাস বন্দরের মধ্যে অবস্থান।
হাজার হাজার আদিবাসী মানুষ (পার্শ্ববর্তী শহরগুলি যেমন ট্ল্যাক্সকালা, চোলুলা এবং ক্যাল্পান থেকে) এর ভিত্তিতে চলে এসেছিল, যারা আবাসন এবং পাবলিক সার্ভিসের জন্য কাঠ এবং অ্যাডোবের অস্থায়ী ভবন এবং পাশাপাশি একটি গির্জা তৈরি করেছিলেন। ১th শ শতাব্দীর শেষের দিকে, গ্রিডের প্রায় 120 টি ব্লক ইতিমধ্যে দখল করা হয়েছিল, কেন্দ্রের প্রতি সম্মান সহিত একটি অসামঞ্জস্য ব্যবস্থা, যার ফলে আদিবাসীরা তাদের আশপাশগুলি ত্যাগ করতে এবং শহরের পরিধিগুলিতে যেতে বাধ্য হয়েছিল; তবে দ্রুত শহুরে বৃদ্ধির কারণে কিছু স্প্যানিশ তাদের এই পাড়াগুলিতে বাস করার প্রয়োজনে খুঁজে পেয়েছিল, যা শহরের অবিচ্ছেদ্য অংশে পরিণত হয়েছিল।
পুয়েব্লার নগর বৃদ্ধি অসম ছিল। প্রতিষ্ঠা কাল হিসাবে বিবেচিত ষোড়শ শতাব্দীতে, প্রাথমিক নিউক্লিয়াস থেকে নিয়মিত সম্প্রসারণ করা হয়েছিল, এবং বৃদ্ধি ধীর এবং স্থিতিশীল ছিল। অন্যদিকে, সপ্তদশ এবং আঠারো শতকে, উত্পাদন তীব্রতর হয়, উত্পাদন, সংস্কৃতি এবং বাণিজ্যের দিক থেকে বাইরের বিশ্বকাপের দ্বিতীয় শহরকে সমৃদ্ধ করে। এটি এই শেষ শতাব্দীতে যখন স্প্যানিশ কেন্দ্রটি আদিবাসী পাড়াগুলিতে পৌঁছে যাবে।
উনিশ শতক জুড়ে, পূর্ববর্তী শতাব্দীর দুর্ভাগ্য ও বন্যার ফলে কিছুটা বৃদ্ধি অসম ছিল, তবে শহরটি যে বিভিন্ন যুদ্ধ ও অবরোধের মুখোমুখি হয়েছিল। যাইহোক, এর সম্প্রসারণের হারটি বর্তমান শতাব্দীর চতুর্থ দশক থেকে আবারও বৃদ্ধি পেয়েছিল, যখন পুয়েবলা শহরের বেশিরভাগ কেন্দ্রে অসংখ্য আধুনিক ভবন নির্মিত হয়েছিল। এটি এই কয়েকটি বিল্ডিংয়ে পুরানো colonপনিবেশিক বিল্ডিংগুলিকে প্রতিস্থাপন করেছিল যেখানে আমরা বেশিরভাগ কুলুঙ্গি খুঁজে পাই, সম্মুখেরগুলিতে ভাস্কর্যগুলি উদ্ধার করে তাদের নতুন জায়গায় মিশ্রিত করেছি। সুতরাং, এই স্থাপত্য উপাদানটি মেক্সিকান স্বাদকে ছাড়িয়ে গেছে, আজও আমাদের এটির প্রশংসা করা সম্ভব হয়েছে।
পটভূমি
কুলুঙ্গির উত্সটি ষোড়শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে অবস্থিত হতে পারে, যখন পুরানো বিশ্বের সমস্ত শৈল্পিক প্রকাশগুলি ক্যাথলিক ধর্ম দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। সেই সময়ের লোকদের জন্য অন্যদের প্রতি তাদের ভক্তি প্রদর্শন করা অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল এবং এটি করার একটি উপায় ছিল বাড়ির সম্মুখভাগের কুলুঙ্গিগুলির মধ্য দিয়ে। গ্রীক ও রোমান শৈলীর মডেল হিসাবে গ্রহণ করে রেনেসাঁও এই সময় থেকেই শুরু হয়েছিল, বিশেষত ভাস্কর্য, চিত্রকলা এবং আর্কিটেকচারে সমস্ত সাংস্কৃতিক দিক থেকে নিজেকে প্রকাশ করে। এটি বেশ সম্ভব যে কুলুঙ্গিগুলি গীর্জার বেদীপথগুলির একটি বর্ধিতাংশ। প্রথমে আমরা দুই ধরণের ধর্মীয় উপস্থাপনা দেখতে পাই: চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্য। কিছু কুলুঙ্গিগুলির কেবল একটি গর্ত ছাড়াই উচ্চ ত্রাণে একটি প্রতিনিধিত্ব রয়েছে, যা বেদীপথগুলির চিত্রকলাকে প্রতিস্থাপন করে বা এটির কেন্দ্রীয় চিত্রটির প্রতীক। যাইহোক, আমরা বিবেচনা করতে পারি যে বেদীপিসগুলির বিপরীতে তাদের একটি স্বতন্ত্র ব্যক্তিত্ব বা মূল্য রয়েছে।
বিকাশ
কুলুঙ্গির শৈল্পিক অভিব্যক্তি হিসাবে, উপনিবেশের সময় বিকশিত একটি শৈলিক বিবর্তন তাদের মধ্যে লক্ষ্য করা যায়। ষোড়শ শতক জুড়ে, তারা একটি গথিক শৈলীর উপস্থাপন করেছিল, যা প্রধানত পাথর, খনির এবং খোদাইয়ের ক্ষেত্রে প্রকাশিত হয়েছিল। সপ্তদশ শতাব্দীতে একটি দুর্দান্ত পরিবর্তন পরিলক্ষিত হয় না, তবে আস্তে আস্তে স্পেন থেকে একটি বারোক স্টাইল চালু করা হয়; ভাস্কর্যটির সর্বোত্তম উদাহরণগুলি এই শতাব্দীর শেষে প্রকাশ করা হয়েছে, একটি ভাবপূর্ণ প্রাকৃতিকবাদী স্টাইল ব্যবহার করে। অষ্টাদশ শতাব্দীর মধ্যে, ভাস্কর্যটি স্থাপত্যের অধীনে পরিণত হয়েছিল, এবং বারোক এবং চুরিরিগেরেস্ক নামে পরিচিত এটির মেক্সিকান রূপগুলি তাদের সর্বশ্রেষ্ঠ অপোজে প্রবেশ করেছিল। এটি এই শতাব্দীর শেষের দিকে যখন নিউওক্লাসিসিজম উত্থিত হয় এবং বেশিরভাগ পুয়েবলা কুলুঙ্গি তৈরি হয়।
বর্ণনা
এই শহরের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দুটি কুলুঙ্গি দেখা যায় leতিহাসিক কেন্দ্রের অন্যতম প্রধান প্রবেশপথ ক্যাল 11 নরতে এবং আভিনিদা রিফর্ম দ্বারা গঠিত চৌরাস্তাতে। পূর্বে, রিফর্ম অ্যাভিনিউটি গুয়াদালাপে স্ট্রিট নামে পরিচিত ছিল, আঠারো শতকের শুরুতে গ্যাডালাপে আওয়ার লেডি অফ চার্চ নির্মাণের দ্বারা প্রদত্ত একটি নাম। সেই সময়ে সেখানে একটি ছোট সেতু বিদ্যমান ছিল যা সেন্ট পলের চোখের স্রোত অতিক্রম করতে সক্ষম হয়েছিল, তবে 1807 সালের দিকে এটি সালফিউরাস জলের গতি পরিবর্তন করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল এবং এটি সরানো হয়েছিল। এই কোণার উত্তর দিকে, 1940-এর দশকে নির্মিত একটি ভবনে আমরা শহরের সবচেয়ে সুন্দর কুলুঙ্গি দেখতে পাই। এটি ভার্জিন অফ গুয়াদালাপের একটি উপস্থাপনা যা উচ্চ ত্রাণে তৈরি করা হয়, যা জুড়ে দেওয়া হয়েছে প্রচ্ছন্নভাবে সজ্জিত পাইলাস্টারদের দ্বারা; এটি টালভেরা মোজাইক দ্বারা আচ্ছাদিত একটি দ্বিমুখী বেস দ্বারা সমর্থিত এবং একটি অনন্য যুদ্ধের শীর্ষে রয়েছে। এটি খুব সম্ভবত যে এই চিত্রটির পছন্দটি রাস্তায় থাকা গুয়াদালুপে নামে প্রভাবিত হয়েছিল। পূর্ব দিকের বিপরীতে দক্ষিণ ফুটপাতে, একই সময়কালের একটি বিল্ডিংয়ে, একটি কুলুঙ্গি নির্মিত হয়েছিল যার অভ্যন্তরে আর্চেঞ্জেল সেন্ট মাইকেলের ভাস্কর্যটি স্থাপন করা হয়েছিল, যার ডান হাতে চরিত্রগত জ্বলন্ত তরোয়াল ছিল। উদ্বোধনটি আকারে ডিম্বাকার এবং পিরামিডাল যুদ্ধের শীর্ষে রয়েছে; পুরো উপাদানটি সাদা রঙ করা, অলঙ্কারের অভাব রয়েছে। অ্যাভিনিডা ম্যানুয়েল অ্যাভিলা কামাচো এবং কল 4 নরটের মোড়ে, আমরা আগের মতোগুলির মতো একটি স্টাইলে কয়েকটি কুলুঙ্গি পেরিয়ে এসেছি। প্রথমটি একটি দ্বিতল ভবনের কোণে অবস্থিত। যার ফলকটি পোলাওনো স্টাইলে খুব বেশি তালাভেরা থেকে ইট এবং মোজাইক দিয়ে .াকা ছিল। কুলুঙ্গি সহজ; এটি একটি ডিম্বাকৃতি আকৃতিও রয়েছে এবং কোনও প্রসাধন ছাড়াই সাদা রঙ করা হয়েছে: মূল চিত্রটি সান ফিলিপ নেরির একটি মাঝারি আকারের ভাস্কর্য।
ম্যানুয়েল অ্যাভিলা কামাচো অ্যাভিনিউয়ের আগে দুটি নাম ছিল: প্রথমত, 1864 সালের জানুয়ারি থেকে, এটি আইস জারসিয়ারিয়াস স্ট্রিট নামে পরিচিত, এটি গ্রীক বংশোদ্ভূত একটি শব্দ যার অর্থ: "" জাহাজের রাগ এবং দড়ি "। পুয়েব্লায়, জর্সিয়ারিয়াটিকে "কর্ডেরেলিয়া" অর্থে নেওয়া হয়, গত শতাব্দীর শুরুতে শহরে বিদ্যমান এই ব্যবসায়িক ব্যবসায়ের কারণে। পরে, রাস্তার নাম দেওয়া হয়েছিল সিটি হল অ্যাভিনিউ।
কল 4 নোর্তের বিষয়ে, এর পূর্বের নামটি ছিল ক্যাল ডি এচেভারিয়া, কারণ 18 শতকের গোড়ার দিকে (১ in০৩ এবং ১5০৫) এই ব্লকের বাড়ির মালিকরা ক্যাপ্টেন সেবাস্তিয়ান ডি চাভেরিয়া (বা এচেভারিয়া) এবং অর্কোলগা বলেছিলেন, যিনি ১ 170০৫ সালে মেয়র ছিলেন, পাশাপাশি তাঁর ভাই জেনারেল পেড্রো ইকেভারিয়া ওয়াই অর্কোলাগা, 1708 এবং 1722-এ সাধারণ মেয়র ছিলেন।
অন্যান্য কুলুঙ্গিটি একটি নিউক্লাসিক্যাল স্টাইলের নির্মাণে, পরবর্তী কোণে অবস্থিত। মূল চিত্রটি যে বৈশিষ্ট্যযুক্ত গহ্বরে স্থাপন করা হয়েছে তার বিপরীতে, আমরা এতে হোলি ক্রসটির চিত্রটি দেখলাম উচ্চ ত্রাণে তৈরি, একটি কাটা কাটা চৌকো কাঠ দিয়ে তৈরি। এর গোড়ায় আমরা একটি অনন্য অলঙ্করণ দেখতে পাচ্ছি এবং উভয় পাশে চারটি সিংহের মাথা। একই কল 4 নরতে এবং কর্নার 8 ওরিয়েন্টে চালিয়ে আমরা এই শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে একটি চারতলা বিল্ডিং খুঁজে পেয়েছি, যেখানে একটি বিশাল ডিম্বাকৃতির আকারের কুলুঙ্গি ছিল, একটি জোড়া বিকিরণ পাইলাস্টার দ্বারা নির্মিত, যেখানে আমরা প্রশংসা করতে পারি ফ্রান্সের রাজা সেন্ট লুইসের ভাস্কর্য; কুলুঙ্গির নীচে বাদ্যযন্ত্র বাজানো দুজন স্বর্গদূতের প্রতিনিধিত্ব রয়েছে; পুরো দৃশ্যটি একটি কাটা কাটা খণ্ডে শেষ হয়।
আবার কল 4 নোর্তে, তবে এবার কল 10 ওরিয়েন্টে (পূর্বে চিহুয়াহুয়া) কোণে, শতাব্দীর শুরুতে নির্মিত দোতলা বাড়ির আরও একটি কুলুঙ্গি অবস্থিত। আলংকারিক উপাদান হিসাবে, আমরা গুয়াদালুপের ভার্জিনের ভাস্কর্যটি শিশুর যীশুকে তার বাম হাতের সাথে বিবেচনা করি; উদ্বোধনটি যেখানে এটি পাওয়া গেছে তা আকারে ওগিভাল এবং পুরো দৃশ্যটি সরলতার সাথে পুনরায় তৈরি করা হয়েছে।
আমরা এই মুহুর্তের জন্য জানি না যারা এইরকম সুন্দর ভাস্কর্যগুলির লেখক ছিলেন, তবে আমরা নিশ্চিত করে বলতে পারি যে তারা সত্যিকারের শিল্পী (স্প্যানিশ বা আদিবাসী) যারা পুয়েবলা শহরের পার্শ্ববর্তী শহরগুলিতে বাস করতেন, তাদের গুরুত্বপূর্ণ শিল্প দ্বারা পৃথক করা গুরুত্বপূর্ণ স্থান। colonপনিবেশিক, যেমন অ্যাটলিক্সকো, হুয়াচুচিয়া, হুয়েজটজিংগো এবং ক্যাল্পান প্রমুখ।
বর্ণিত কুলুঙ্গিগুলি এই ধরণের অনেক স্থাপত্য উপাদানের কয়েকটি উদাহরণ যা আমরা পুয়েব্লার সুন্দর রাজধানীতে দেখতে পাচ্ছি। আমরা আশা করি যে তারা নজরে না পড়ে এবং মেক্সিকোয় .পনিবেশিক শিল্পের ইতিহাসের অধ্যয়নের জন্য যথাযথ মনোযোগ পাবে না।
সূত্র: মেক্সিকো সময় নং 9 অক্টোবর-নভেম্বর 1995 সালে
