উনিশ শতকের ফটোগ্রাফিক উত্পাদন একটি বিশেষ বৈশিষ্ট্য হিসাবে চিত্রগুলি ক্যাপচার এবং ফিক্স করতে ব্যবহৃত বিভিন্ন ধরণের প্রক্রিয়াগুলির মধ্যে রয়েছে: ডাগুয়েরিওটাইপস, অ্যামব্রোটাইপস, টিন্টিপস, কার্বন প্রিন্ট এবং দ্বি-বর্ণিত রাবার এর মধ্যে কয়েকটি।
এই বিস্তৃত প্রক্রিয়াগুলিকে দুটি গ্রুপে বিভক্ত করা যেতে পারে: যাঁরা একটি একক চিত্র তৈরি করেছিলেন -যেমন একটি ক্যামেরা চিত্র বলা হয় এবং যার ডাগুয়েরিওটাইপে তাদের উত্সের রেখা ছিল and এবং একাধিক পুনরুত্পাদনকে মঞ্জুরি দেয় - একটি নেতিবাচক ম্যাট্রিক্স থেকে প্রাপ্ত অন্ধকার চেম্বারে-, যার উত্স ক্যালোটাইপ হিসাবে উল্লেখ করা হয়।
দ্বিতীয় গোষ্ঠীর মধ্যে - যারা একাধিক প্রজনন সম্ভব করেছিল - দুটি মুদ্রণ কৌশল প্রকাশিত হয়: লবণ বা নোনতা কাগজ এবং অ্যালবামিনাস কাগজ দিয়ে মুদ্রণ। প্রথমটির স্রষ্টা হেনরি ফক্স-টালবোট ছিলেন, যিনি একটি মোমের কাগজ নেতিবাচক মাধ্যমে তাঁর ছবিগুলি পেয়েছিলেন। অন্যদিকে, অ্যালবামিন প্রিন্টিং একটি কৌশল ছিল যার সাহায্যে উনিশ শতকে নির্মিত 85% চিত্র তৈরি হয়েছিল, যার অর্থ আমাদের দেশের বেশিরভাগ ফটোগ্রাফিক heritageতিহ্য - সেই শতাব্দীর সাথে সম্পর্কিত - এই প্রক্রিয়া পাওয়া যায়।
ইতিবাচক মুদ্রণের জন্য ব্যবহৃত প্রথম উপকরণগুলির মধ্যে একটি ছিল আলবুম্যান পেপার, এবং 1839 সালে লুই ব্লাঙ্কার্ড-এভারার্ড নিপস ডি সেন্ট ভিক্টরের কাছ থেকে গ্লাস নেতিবাচক তৈরির প্রক্রিয়া গ্রহণ করে এটির চেষ্টা করেছিলেন, যার সাবস্ট্রেটটি অ্যালবামিন রূপালী লবণের সাথে সংবেদনশীল ছিল। । এইভাবে, লুই এই ধরণের কলয়েড নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা চালিয়ে কাগজের শীটে প্রয়োগ করেছিলেন, হেনরি ফক্স টালবোটের ক্যালোটাইপের ফলাফলের উন্নতি করে পরে ফটোগ্রাফিক প্রিন্ট তৈরি করতে এবং ফরাসী একাডেমি অফ সায়েন্সে তার ফলাফল উপস্থাপনের জন্য (মে) 1850 এর 27)। তবে, এর ব্যবহার হ্রাস পাচ্ছিল কারণ পেশাদার ফটোগ্রাফাররা - যারা কেবল এটিই ব্যবহার করেছিলেন - সরাসরি প্রিন্টিংয়ের জন্য ইমলসিড পেপারগুলির সাথে আরও ভাল ফলাফল পেয়েছিল (সংঘাত বা জেলটিন)।
অ্যালবামিনের কাগজ তৈরিতে সবচেয়ে বড় অসুবিধা হ'ল কাগজটি যখন সিলভার নাইট্রেটের সাথে সংবেদনশীল হয়ে উঠত, এটি কখনও কখনও অ্যালবামিন স্তরটির মাধ্যমে কাগজের সংস্পর্শে আসে এবং যদি কাগজটি তৈরি না করা হত ভাল মানের, নাইট্রেট ইমেজ পৃষ্ঠের কালো দাগ বা দাগ সৃষ্টি করে রাসায়নিকভাবে প্রতিক্রিয়া। আর একটি সমস্যাযুক্ত কারণটি ছিল কাগজের অপরিচ্ছন্নতা এবং আকার পরিবর্তনকারী পদার্থগুলির ডিগ্রি, যেহেতু অ্যালবামেন পেপারে প্রাপ্ত চিত্রগুলির টোনিং বা টোনিংয়ে তারা ক্রোমাটিক পরিবর্তন আনতে পারে। সুতরাং, যদিও অ্যালবামেন কাগজ উত্পাদন দৃশ্যত সহজ ছিল, এটি উল্লেখযোগ্য অসুবিধা উপস্থাপন করেছে তবে এমন কিছু নির্মাতারা ছিলেন যারা ভাল মানের অ্যালবামেন পেপার বিক্রি করেছিলেন, সর্বাধিক খ্যাতিমান কারখানাগুলি হ'ল জার্মানি-কেবল তারা ড্রেসডেন-এ, যেখানে এই শিল্পের জন্য বছরে কয়েক মিলিয়ন ডিম খাওয়া হত।
কাগজ তৈরির "রেসিপি", পাশাপাশি রৌপ্য লবণের সাথে সংবেদনশীলতাটি 1898 সালে রডল্ফো নামিয়াস বর্ণনা করেছেন:
ডিমগুলি সাবধানে ফাটিয়ে ফেলা হয় এবং অ্যালবামিন কুসুম থেকে পৃথক করা হয়; পরেরটি গ্লোভ শপ এবং প্যাস্ট্রি শপগুলিতে বিক্রি হয়। তারপরে তরল অ্যালবামিনটি হাত দ্বারা বা বিশেষ মেশিনগুলির সাহায্যে ফ্লেক্সে মন্থন করা হয় এবং তারপরে বিশ্রামে রেখে দেওয়া হয়: কয়েক ঘন্টা পরে এটি আবার তরল হয়ে যায় এবং ঝিল্লিযুক্ত কণাগুলি ভালভাবে আলাদা হয়। প্রাপ্ত তরল অ্যালবামিনটি তাত্ক্ষণিকভাবে ব্যবহার করা উচিত নয়, তবে অবশ্যই তাকে সামান্য পরিমাণে উত্তেজিত করার অনুমতি দেওয়া উচিত, কারণ এটি চিত্রের অনেক সহজ স্তর দেয় […] এটি সাধারণত বাকি থাকে [ফেরেন্টিং], যেমনটি আট বা দশ দিনের জন্য থাকে , এবং শীত মৌসুমে পনের দিন পর্যন্ত; এটি যে অবসন্ন গন্ধকে ছাড়িয়ে যায়, সেই মুহুর্তটি যখন এটি তার সীমাবদ্ধতার সীমাতে পৌঁছেছিল তখন গণনা করা যায়। এরপরে অল্প পরিমাণে এসিটিক অ্যাসিড যুক্ত এবং ফিল্টার করে উত্তেজনা বন্ধ করা হয়। এই অ্যালবামিনটি ব্যবহার করার আগে একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে ক্ষারীয় ক্লোরাইড যুক্ত করতে হবে। এই ক্লোরাইডের উদ্দেশ্য হ'ল কাগজের সংবেদনশীলতায়, অ্যালবামিন স্তরটির সাথে একসাথে সিলভার ক্লোরাইড তৈরি করা এবং এই সিলভার ক্লোরাইডটি সংবেদনশীল পদার্থের সাথে সিলভার অ্যালবামিনের সাথে একত্রে গঠন করে।
আজ আমরা জানি যে অ্যালবামিনগুলি দস্তা প্লেট দিয়ে তৈরি পাত্রে রাখা হয়েছিল এবং এতে তারা তৈরি করতে চেয়েছিল দুর্দান্ত মানের এবং নিম্ন ওজনের বিশেষ কাগজের শীটগুলি ভাসিয়ে দেওয়া হয়েছিল। শীটটি এই স্নানে নিমজ্জিত হয়েছিল, এটি দুটি বিপরীত কোণে ধরেছিল এবং ধীরে ধীরে নীচে নামিয়েছে, বুদবুদগুলির গঠন যথাসম্ভব এড়ানো; এক বা দু'মিনিটের পরে এটি সরানো হয়েছিল এবং শুকানোর জন্য ঝুলিয়ে রাখা হয়েছে। সাধারণভাবে, পাতাগুলি দ্বিগুণ প্রোটিনেসাস ছিল যাতে তাদের সবচেয়ে চকচকে এবং সমজাতীয় স্তর দেয়।
একবার শুকিয়ে গেলে, পৃষ্ঠের টকটকে বাড়ানোর জন্য কাগজটি সাটিন হতে হয়েছিল। যদি প্রক্রিয়াটি সঠিকভাবে পরিচালিত হয়, তবে একটি অপ্রীতিকর গন্ধযুক্ত একটি অ্যালবামেন পেপার পাওয়া যাবে (ভাল প্রক্রিয়াজাত কাগজের মূল বৈশিষ্ট্য)। ইতিমধ্যে প্রোটিনাসাস পেপারগুলি প্যাকেজগুলিতে মোড়ানো ছিল যা পরে সংবেদনশীলতার জন্য শুকনো জায়গায় রাখা হয়েছিল। এটি এর ব্যবহারের এক বা দুই দিন আগে চালিত হয়েছিল, যদিও 1850 এর দশকের মাঝামাঝি (জে। এম। রিলি, 1960) এটি ইতিমধ্যে সংবেদনশীল এবং কিছু বাণিজ্যিক প্রাঙ্গনে প্যাকেজযুক্ত অর্জন করা সম্ভব হয়েছিল।
সংবেদনশীলতার জন্য, পাতিত পানির সাথে 10% রৌপ্য নাইট্রেট দ্রবণ ব্যবহার করা হয়েছিল; পরবর্তীকালে, মিশ্রণটি একটি চীনামাটির পাত্রের বালতিতে pouredেলে দেওয়া হয়েছিল, এবং একটি দুর্বল কৃত্রিম আলো (গ্যাস বা তেল প্রদীপ, কখনও ভাস্বর নয়) এর নির্গমনে, আলবামিন পাতা দুটি বা তিন মিনিটের জন্য রূপালী স্নানের উপর ভাসিয়ে দেওয়া হয়েছিল; অবশেষে এটি শুকিয়ে রাখা হয়েছিল ঠিক যেমনটি এটি অ্যালবামিনের মতো ছিল তবে এখন পুরো অন্ধকারে। একবার শুকিয়ে গেলে, কাগজটি 5% সাইট্রিক অ্যাসিড দ্রবণে এক বা দুই মিনিটের জন্য ভিজিয়ে রাখা হয়েছিল এবং তারপরে শুকানো এবং ফিল্টার পেপারের মধ্যে শুকানো হয়। একবার শুকিয়ে গেলে, পাতাগুলি পরে ব্যবহারের জন্য প্যাক করা হয় বা প্রোটিনাসিয়াস অংশটি কাগজের সাথে মোড়ানো একটি নলাকার কাঠামোর মধ্যে দিয়ে বের করে দেওয়া হয়। তেমনি সংবেদনশীল কাগজটি একটি শুকনো জায়গায় (এম। ক্যারি লিয়া, 1886) সংরক্ষণ করা হয়েছিল।
এই ধরণের কাগজে ফটোগ্রাফিক মুদ্রণ চালাতে, নিম্নলিখিত পদক্ষেপগুলি সম্পাদিত হয়েছিল:
ক) সংবেদনশীল অ্যালবামিন পেপারটি নেতিবাচকদের সংস্পর্শে সূর্যের আলোকে প্রকাশিত হয়েছিল, যা অ্যালবামিনের সাবস্ট্রেটের সাথে কাঁচ, ক্লোডোডিয়নের গ্লাস বা জেলিটিনের সাথে থাকতে পারে।
খ) ছাপ চলমান জলের নিচে ধুয়ে গেছে।
গ) এটি সজ্জিত ছিল, সাধারণত সোনার ক্লোরাইডের দ্রবণ দিয়ে।
d) সোডিয়াম থায়োসালফেট দিয়ে স্থির।
চ) অবশেষে, এটি ধুয়ে এবং শুকানোর জন্য র্যাকগুলিতে স্থাপন করা হয়েছিল।
প্রথম অ্যালবামিন প্রিন্টগুলি পৃষ্ঠের ম্যাট ছিল এবং চকচকে পৃষ্ঠগুলি 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তাদের চেহারা তৈরি করেছিল। স্টেরিওস্কোপিক ফটোগ্রাফি এবং কার্টেস ডি ভিজিট ("ভিজিটিং কার্ড") প্রবর্তনের সাথে সাথে অ্যালবামেন পেপারটির সর্বাধিক গতিবেগ ছিল (1850-1890)।
তাদের বাণিজ্যিকীকরণের জন্য, এই চিত্রগুলি অনমনীয় সহায়ক সহায়তায় মাউন্ট করা হয়েছিল এবং প্রযুক্তিগত এবং নান্দনিক কারণে উভয় প্রকারে কাগজের প্রকারের জন্য স্টারচ, জেলটিন, গাম আরবিক, ডেক্সট্রিন বা অ্যালবামিন (জেএম রিলি, অপ। সিট) মেনে চলা ছিল since ইতিমধ্যে আলোচিত ফটোগ্রাফিক মুদ্রণটি খুব পাতলা ছিল। আনসেম্বল্বড ছবিগুলি কখনও কখনও অ্যালবামগুলিতে স্থাপন করা হত এবং কখনও কখনও প্যাকেজ বা খামে রাখা হত, যার মধ্যে তারা সাধারণত রোল আপ বা কুঁচকে যায় tend যা এই গবেষণার বিষয়বস্তু হিসাবে ব্যবহৃত পদার্থের ক্ষেত্রে।
আইএনএএইচ ফটো লাইব্রেরিতে আগমনের আগে যেখানে সংরক্ষণ করা হয়েছিল সেখানে আর্দ্রতা এবং তাপমাত্রায় পরিবর্তিত হওয়ার কারণে এই অ-জমায়েত অ্যালবামিন প্রিন্টগুলি সমালোচিতভাবে কুঁচকানো বা কুঁচকে গেছে which ।
প্রকৃতপক্ষে, আলবুমেন পেপারের ঘূর্ণায়মান থেকে প্রাপ্ত সমস্যাগুলি প্রথম ম্যানুয়ালগুলিতে এই ধরণের ফটোগ্রাফিক পেপারের বিস্তৃতকরণের জন্য রিপোর্ট করা হয়েছিল এবং এর সমাধানও ছিল, যা সেকেন্ডারি অনমনীয় কার্ডবোর্ডের সমর্থনগুলির উপর প্রিন্টগুলি ঠিক করার ক্ষেত্রে জড়িত ছিল, যদিও এই সমাধানটি কেবল কাজ করেছিল কার্লটি হালকা হলে (জেএম সিটি।)।
কাগজের বাঁকাই পরিবেশে আর্দ্রতার পরিবর্তনের কারণে ঘটে, কারণ কাগজের সহায়তার চেয়ে অ্যালবামিনের স্তরটিতে এর শোষণ কম হয়, যার ফলে উত্তেজনার পার্থক্যের কারণে সাপোর্ট ফাইবারগুলি ফুলে যায়।
এই ফোটোগ্রাফিক প্রক্রিয়াটির রাসায়নিক ও শারীরিক স্থিতিশীলতা খুব কম, যা এই কৌশলটির সাথে উত্পাদিত চিত্রগুলিকে খুব অবনতির জন্য সংবেদনশীল করে তোলে, অ্যালবামিনের বৈশিষ্ট্য এবং চিত্রটির আলোক উত্পাদিত রুপালিটি দ্বারা নির্মিত পরিবেশগত এবং স্বতন্ত্র কারণগুলির কারণে উভয়ই সরাসরি মুদ্রণ।
যদিও এই ধরণের প্রিন্টগুলির জীবনকে পরিবর্তিত করার কারণগুলির উপর অধ্যয়ন রয়েছে, যা অবনতিতে বিলম্বিত করার জন্য কিছু পদ্ধতির প্রস্তাব দেয়, তবে সমস্যার কোনও বৈশ্বিক দৃষ্টি নেই যা ইতিমধ্যে উল্লিখিত প্রক্রিয়াগুলি দ্বারা উত্পাদিত ফটোগ্রাফিক প্রিন্টগুলি অবিচ্ছেদ্য উপায়ে সংরক্ষণ করতে দেয়।
আইএনএএইচ ফটো লাইব্রেরিতে অ্যালবামিনাস পেপারে প্রায় 10,000 টি টুকরো সংগ্রহ রয়েছে যার সবগুলিই মূলত ল্যান্ডস্কেপ এবং চিত্রের ক্ষেত্রে great এই সংগ্রহের বেশ কয়েকটি ফটোগ্রাফ অবনতির দিকে উন্নত অবস্থায় রয়েছে - স্থিতিশীল স্টোরেজ শর্ত অনুসারে-, যার জন্য একটি যান্ত্রিক পুনরুদ্ধারের কাজ কর্মসূচি স্থাপন করা হয়েছিল যা এই টুকরোগুলি এবং তাদের প্রচারকে উদ্ধার করতে পারে would যান্ত্রিক পুনঃস্থাপনে, নথি পুনরুদ্ধারে ব্যবহৃত অভিযোজিত কৌশলগুলি প্রয়োগ করা হয়, যা সমর্থন "অখণ্ডতা" এবং শারীরিক ধারাবাহিকতা পুনরুদ্ধার করতে পরিবেশন করে, যদিও এটি সাবস্ট্রেট বা চিত্রটিতে হস্তক্ষেপের কথা আসে, তখন থেকেই গুরুতর সমস্যার মুখোমুখি হয় কৌশল এবং ব্যবহৃত উপকরণগুলি পুনঃস্থাপনমূলক হস্তক্ষেপের মূল নিয়ম অনুসারে নয় accordance অন্যদিকে, এই ধরণের প্রিন্টগুলিতে রাসায়নিক পদ্ধতিগুলি প্রযোজ্য নয়, যেহেতু তারা চিত্র-রূপক রূপোর (আলোকসজ্জা থেকে রূপালী রূপালীতে) আণবিক কাঠামো পরিবর্তন করে, স্বনকে পরিবর্তন করে, এমন একটি প্রক্রিয়া যা অপরিবর্তনীয়।
নিম্নলিখিতটি এভাবেই করা হয়েছিল:
ক) চিকিত্সার আগে মূল ঘূর্ণিত অংশগুলির আলোকচিত্র রেকর্ডিং।
খ) অ্যালবামিন প্রিন্টগুলির কাঠামোর শারীরিক এবং রাসায়নিক বিশ্লেষণ।
গ) টুকরোগুলির বিশ্লেষণ একবার হয়ে গেলে, সেগুলি একটি শীতল ভিজা পদ্ধতির শিকার হয়েছিল, যা প্রতিটি টুকরাটির কাঠামোর ওজন অনুসারে পানির শতাংশ বৃদ্ধি করার সময় সেগুলি আনারোল করার ঝোঁক থাকে।
d) আমরা একটি কাগজের প্রেসের মাধ্যমে ফটোগ্রাফের মূল প্লেনটি শুকনো এবং পুনরায় স্থাপন করতে এগিয়ে গেলাম।
ঙ) পরিশেষে, প্রত্যেককে একটি দৃid় নিরপেক্ষ পিএইচ সমর্থনতে লাগানো হয়েছিল, যা প্রাথমিক সমর্থন এবং ইমেজ (বিবর্ণ, দাগ ইত্যাদি) সম্ভাব্য রাসায়নিক প্রতিক্রিয়া এড়ানো, এর মূল কাঠামো সংরক্ষণে সহায়তা করে।
এটি লক্ষ করা উচিত যে ফটোগ্রাফিক চিত্র সংগ্রহের উদ্ধার এবং সংরক্ষণের কাজগুলি ফটোগ্রাফিটি মূলত একটি সমাজ, একটি জাতির গ্রাফিক স্মৃতি এবং এটি কেবল কোনও ফোটো-রাসায়নিক প্রক্রিয়া বা থানোটোর সাথে সংঘর্ষের ফলাফল নয় understand
