অধ্যয়নরত এবং তাঁর বিধবাতে কল্পিত মার্লিনের মতো, নির্মাতা তার কয়েকটি কিন্তু সর্বদা কার্যকর বানান উত্পাদন করে। এর শিকারটি আরেকটি: অস্বাভাবিক, অধরা এবং অন্যান্য নশ্বরদের পক্ষে, সিদ্ধির অদৃশ্য উদাহরণ।
অধ্যয়নরত এবং তাঁর বিধবাতে কল্পিত মার্লিনের মতো, নির্মাতা তার কয়েকটি কিন্তু সর্বদা কার্যকর বানান উত্পাদন করে। এর শিকারটি আরেকটি: অস্বাভাবিক, অধরা এবং অন্যান্য নশ্বরদের পক্ষে, সিদ্ধির অদৃশ্য উদাহরণ।
প্যারেন্টেসিস ১৯৯৫ সালে অ্যান্টওয়ার্পে থাকাকালীন, আমার মহান বন্ধু হেরিবার্তো গ্যালিন্ডো এবং তাঁর স্ত্রী মেরিকার্মেনের সংগে থাকাকালীন আমি আবার একবার ঘেন্টের ভ্যান আইকের বেদীপিস, দ্য অ্যাডোরেশন অফ দ্য ল্যাম্বের সাথে দেখা করতে চেয়েছিলাম। "আমি দু'জন নিখুঁত চিত্রশিল্পী রয়েছি," আমি প্যান্টিফিকেশন দিয়েছিলাম, "ভ্যান আইক এবং মন্ড্রিয়ান।" "এবং রেঞ্জেল হিডালগো," হেরিবার্তো তাত্ক্ষণিকভাবে ইন্টারপোজ করলেন।
আমি এটি নিয়ে কথা বলি কারণ ভ্যান আইকের মতো আলেকজান্ডারের তীব্র বিশ্বাস প্রকৃতির প্রতি তাঁর শ্রদ্ধা থেকে উদ্ভাসিত হয়েছে (তবুও তিনি কখনও প্রাকৃতিক দৃশ্যই করেননি)। এটি যে মূল্যবান এবং ছোট সে উদযাপন করে, প্রায় অণুবীক্ষণিক। একটি বাণিজ্যিক টমেটো লেবেলের জন্য, তিনি বোটানিকাল প্লেটের অনুকরণ করেন: কান্ডের যৌবনে আশ্চর্য হয়ে যায় এবং ফলের অংশে, একটি বীজ যা কাটিয়া প্রান্তটি অনুসরণ করে বিভাজক ঝিল্লিতে একা থাকে।
র্যাঞ্জেলের চিত্রকর্মটি তাঁর প্রশংসকদের জন্য গর্ভাবস্থার সময়কালের মধ্য দিয়ে পৃথক পৃথক যুগ পৃথক করেছে। তার যৌবনের পরে এবং সম্পূর্ণ প্রযুক্তিগত দক্ষতার সাথে, তিনি ১৯৫৮ সালে লস অ্যাঞ্জেলেস ডি এস্ট মুন্ডোর সাথে জনমত পোষণ করেন, ইউনিসেফ ক্রিসমাস কার্ড হিসাবে প্রকাশিত একটি সিরিজ। প্রতিটি দেবদূত প্রোটোটাইপে, র্যাঞ্জেল বিভিন্ন দেশের জাতীয় পোশাকে এই দেবদূতকে সাজিয়েছিলেন এবং তাঁর সাথে প্রতিটি জাতির সাধারণ জিনিস এবং পণ্যগুলি নিয়ে এসেছিলেন। এই সিরিজের ক্ষেত্রে এল নিনাও ডায়োস ডি কলিমা বিশেষভাবে উল্লেখ করার দাবি রাখেন, তিনিই যেখানে জন্মগ্রহণ করেছিলেন সেই অঞ্চলে উত্সর্গীকৃত চিত্রশিল্পীর চিঠি হিসাবে।
তাঁর কাজ সম্পর্কে সবচেয়ে কৌতূহলজনক বিষয় হ'ল প্রতিটি শৈল্পিক আউটপোরিংয়ের পরে, তিনি দীর্ঘ সময়ের জন্য আবদ্ধ থাকেন এবং তারপরে আমাদেরকে একটি নতুন বর্ণময় অভিব্যক্তি দিয়ে বিস্মিত করে, এর বসন্তের সতেজতায় কোনও বিস্ময়কর কম নয় যদিও পূর্বেরটির থেকে সম্পূর্ণ আলাদা। অন্যান্য বিভিন্ন ধাপগুলির মধ্যে, আমি উনিশ শতকের তাঁর ধারাবাহিকটি মনে করি যে কক্ষগুলিতে তাদের খেলনা নিয়ে পোজ দিচ্ছিল যা ভবিষ্যতে একটি আদর্শ শৈশবের নথি হিসাবে ভাল পরিবেশন করতে পারে।
বহু বছর পরে তিনি ক্রোটোসের মোতলে পাতা দিয়ে সিরিজগুলি তৈরি করেছিলেন, যার প্রভাব তাঁর বিমূর্ত চিত্রগুলির যাদুকরী বাস্তবতা ছাড়িয়ে এতটা কার্যকর যে একটি সমালোচক তাদের "জৈব ভ্যাসারালিস" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। প্রতিদিন আমি সেই সময়টির তিনটি অনুলিপি আমার মাজাতলনে দেখি, যেখানে আমার ব্যক্তিগত ধন হিসাবে আরও দুটি সাম্প্রতিক চিত্রকর্ম রয়েছে। কলিমা বিশ্ববিদ্যালয় এগুলি আমাকে শিল্পীর মাধ্যমে দিয়েছিল। এগুলি 1992 সালে আঁকা দুটি অ্যাক্রিলিক যা কলম্বাসের তিনটি ক্যারভিলের মধ্যে দুটি প্রতিনিধিত্ব করে। জাহাজগুলির হালগুলি খাঁটি ছোট পতাকা এবং নিজের আবিষ্কারের স্ট্যাম্পের সমন্বয়ে গঠিত; পালগুলি ব্র্যান্ডের নতুন পিরামিড রুমাল দিয়ে তৈরি, এখনও ভাঁজ করা হয়, যখন পতাকাগুলি জাহাজের দিক দিয়ে আনন্দের সাথে সীমান্তে। এগুলি স্বর্ণকারের দুটি কাজ, অনিন্দ্য চালানের দুটি সেলিনি।
সরকারী স্বীকৃতিগুলির অভাব হয় নি। পনেরোটি বিবেচনার জন্য - এর মধ্যে মাতাস গোয়েরিজের সাথে আল্টামিরা বিদ্যালয়ের প্রতিষ্ঠা, গুয়াদালাজারার বিশ্ববিদ্যালয়ের স্থাপত্যবিদ্যালয়ের প্রতিষ্ঠাকালীন ইগনাসিও দাজ মোরেলেস এবং গেরিট্জের সাথে তাঁর অংশগ্রহণ এবং গনজালো ভিলা শাভেজের সাথে তাঁর অংশগ্রহণ। কলিমা বিশ্ববিদ্যালয়ের আর্কিটেকচার অনুষদ থেকে, চিত্রাঙ্কন এবং স্থানীয় কারুশিল্প উভয় ক্ষেত্রেই তাঁর পাঠদানের কাজ ছাড়াও - কলিমা বিশ্ববিদ্যালয় ১৯৯৯ সালের এপ্রিল মাসে তাকে ডক্টর অনোরিস কাউসা ডিগ্রি প্রদান করে।
র্যাঞ্জেল হিডালগো এই স্বীকৃতিটিকে স্বতন্ত্র সাধারণ শর্তে স্বীকার করেছিলেন যে কোনও सार्वजनिक অনুষ্ঠান হবে না (যাতে কেউ খুঁজে না পান)। তবে এর গুণাবলী এবং এর মূল্য অনুধাবন করা অসম্ভব, যেহেতু কোলিমার অন্যতম প্রধান আকর্ষণ হ'ল যাদুঘর যা তাঁর নাম বহন করে, এবং এটি নোগুয়েরাসের পুরাতন পারিবারিক খামারে অবস্থিত, এটি একটি জাদুঘর যা তিনি ডিজাইন করেছিলেন এবং যার জন্য তিনি যাদুঘরটি করেছিলেন এবং যেখানে তাঁর পাশ্চাত্য সংস্কৃতি সিরামিকের সংগ্রহটি প্রদর্শিত হয়েছে। সেখানে, 17 তম শতাব্দীর ছোট গির্জার পাশে, তাদের হাত থাকে।
উত্স: অ্যারোম্যাক্সিকো নং 14 কলিমা / শীতকালীন 1999-2000 থেকে টিপস
