বিংশ শতাব্দীর দুটি দুর্দান্ত কর্মে নিমগ্ন, কমিউনিস্ট পার্টির সামাজিক আদর্শের জন্য সংগ্রাম এবং বিপ্লব-পরবর্তী মেক্সিকান শিল্প নির্মাণের জন্য, ফটোগ্রাফার টিনা মোডোটি আমাদের শতাব্দীর আইকন হয়ে উঠেছে।
টিনা মোডোত্তির জন্ম 1896 সালে উত্তর-পূর্ব ইতালির একটি শহর উডিনে that সময়ে অস্ট্রো-হাঙ্গেরিয়ান সাম্রাজ্যের অংশ ছিল এবং শ্রমিক-নৈপুণ্য সংস্থার traditionতিহ্য ছিল। একজন বিখ্যাত ফটোগ্রাফার এবং তার চাচা পিয়েট্রো মোডোটি সম্ভবত তার প্রথম পরীক্ষাগারের যাদুতে পরিচয় করেছিলেন। তবে ১৯১৩ সালে এই যুবক আমেরিকা চলে গেলেন, যেখানে তার বাবা চলে গিয়েছিলেন, ক্যালিফোর্নিয়ায় কাজ করার জন্য, অন্য অনেক ইতালিবাসী তাদের অঞ্চলের দারিদ্র্যের কারণে তাদের জন্মভূমি ত্যাগ করতে বাধ্য হয়েছিল।
টিনাকে একটি নতুন ভাষা শিখতে হবে, কারখানার কাজ এবং ক্রমবর্ধমান শ্রম আন্দোলনের দুনিয়ায় যোগ দিতে হবে - শক্তিশালী এবং ভিন্নধর্মী - যার মধ্যে তার পরিবার ছিল একটি অংশ। খুব অল্প সময়ের মধ্যেই, তিনি কবি ও চিত্রশিল্পী রাউবাইক্স ডি ল্যাব্রি রিচি (রোবোর) সাথে দেখা করেছিলেন, যাকে তিনি বিবাহ করেছিলেন, ডব্লিউডব্লিউআই লস অ্যাঞ্জেলসের বিভিন্ন বৌদ্ধিক সংসারের সংস্পর্শে এসেছিলেন। তার কিংবদন্তি সৌন্দর্য তাকে নব্য হলিউড ইন্ডাস্ট্রিতে একটি উঠতি নীরব চলচ্চিত্র তারকা হিসাবে একটি ভূমিকাকে মঞ্জুর করে। তবে টিনা সর্বদা এমন চরিত্রগুলির সাথে যুক্ত থাকবে যা তাকে নিজেই বেছে নিচ্ছে সেই পথ অনুসরণ করতে অনুমতি দেবে এবং তার সঙ্গীদের একটি তালিকা এখন আমাদের তার আগ্রহের সত্যিকারের মানচিত্র সরবরাহ করে।
রোবো এবং টিনা মেক্সিকোয় বিপ্লব পরবর্তী রাজনৈতিক পরিস্থিতি এবং বিশেষত রোবোর জটিলতার কারণে ১৯২০-এর দশকে মেক্সিকোয়ের ইতিহাসের অংশ রূপকথার রূপকথার দ্বারা মুগ্ধ হয়ে কিছু মেক্সিকান বুদ্ধিজীবী যেমন রিকার্ডো গেমেজ রোবেলো এর সংস্পর্শে আসেন। এই সময়কালে, তিনি আমেরিকান ফটোগ্রাফার এডওয়ার্ড ওয়েস্টনের সাথে দেখা করেছিলেন, যা তাঁর জীবন এবং ক্যারিয়ারের আরও একটি সিদ্ধান্তক প্রভাব influence
শিল্প ও রাজনীতি, একই প্রতিশ্রুতি
রোবো মেক্সিকোতে গিয়েছিলেন যেখানে ১৯২২ সালে তিনি মারা যান। টিনা শেষকৃত্যে অংশ নিতে বাধ্য হয় এবং এটি নির্মিত হচ্ছে শৈল্পিক প্রকল্পের প্রেমে। এভাবে ১৯৩৩ সালে তিনি আবার দেশে চলে যান যা তার আলোকচিত্রমূলক কাজ এবং তার রাজনৈতিক প্রতিশ্রুতির উত্স, প্রবর্তক এবং সাক্ষী হবে be এবার তিনি ওয়েস্টন এবং উভয়ের প্রকল্পের সাথে শুরু করেছিলেন, তিনি ছবি তুলতে শিখতে (অন্য ভাষায় দক্ষতা অর্জনের পাশাপাশি) এবং ক্যামেরার মাধ্যমে তিনি একটি নতুন ভাষা বিকাশ করতে পারেন। রাজধানীতে তারা দ্রুত শিল্পী ও বুদ্ধিজীবীদের দলে যোগ দেয় যা ঘূর্ণিঝড়ের চারপাশে ঘুরে বেড়ায় যা ছিল ডিয়েগো রিভেরা। ওয়েস্টন তার কাজের জন্য জলবায়ু অনুকূল এবং টিনা তার নিখুঁত পরীক্ষাগার কাজের সহকারী হিসাবে শেখার জন্য তার অপরিহার্য সহায়ক হয়ে ওঠেন। সেই মুহুর্তের জলবায়ু সম্পর্কে অনেক কিছুই বলা হয়েছে যেখানে শৈল্পিক এবং রাজনৈতিক প্রতিশ্রুতি অপরিবর্তনীয় বলে মনে হয়েছিল এবং ইটালিয়ান ভাষায় এর অর্থ ছোট কিন্তু প্রভাবশালী মেক্সিকান কমিউনিস্ট পার্টির সাথে যোগসূত্র।
ওয়েস্টন কয়েক মাসের জন্য ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে আসেন, টিনা এমন ছোট এবং তীব্র চিঠি লেখার সুযোগ নিয়েছে যা আমাদের তার ক্রমবর্ধমান প্রত্যয় সনাক্ত করতে দেয়। আমেরিকানদের ফিরে আসার পরে স্থানীয় প্রেসে প্রশংসা গ্রহণ করে উভয়ই গুয়াদলজারাতে প্রদর্শিত হয়েছিল। টিনাকেও তার মা মারা যাওয়ার পরে ১৯২৫ সালের শেষের দিকে সান ফ্রান্সিসকোতে ফিরে আসতে হবে। সেখানে তিনি তার শৈল্পিক দৃiction়প্রত্যয়কে পুনরায় নিশ্চিত করেছেন এবং একটি নতুন ক্যামেরা অর্জন করেছেন, একটি ব্যবহৃত গ্রাফ্লেক্স যা একজন ফটোগ্রাফার হিসাবে পরবর্তী তিন বছরের পরিপক্কতার জন্য তার বিশ্বস্ত সহচর হয়ে উঠবে।
১৯ to২ সালের মার্চ মাসে মেক্সিকোতে ফিরে আসার পরে ওয়েস্টন অনিতা ব্রেনার বইয়ের বেদগুলির পিছনে আইডলগুলি চিত্রিত করার জন্য কারুশিল্প, colonপনিবেশিক স্থাপত্য এবং সমসাময়িক শিল্পের চিত্রায়নের প্রকল্প শুরু করেছিলেন, যা তাদের দেশের কিছু অংশ ভ্রমণ করার অনুমতি দেবে (জলিসকো, মিকোয়াকেন, পুয়েবলা এবং ওএক্সাকা) এবং জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে সঞ্চারিত। বছরের শেষ দিকে ওয়েস্টন মেক্সিকো ছেড়ে চলে যান এবং টিনা জেভিয়ার গেরেরো, একজন চিত্রশিল্পী এবং পিসিএমের সক্রিয় সদস্যের সাথে তার সম্পর্ক শুরু করেছিলেন। তবে তিনি মস্কোতে তাঁর বাসভবন শুরুর আগ পর্যন্ত ফটোগ্রাফারের সাথে একটি বর্ণবাদী সম্পর্ক বজায় রাখবেন। এই সময়কালে, তিনি পার্টির কার্যক্রমে অংশগ্রহনের সাথে ফটোগ্রাফার হিসাবে তার ক্রিয়াকলাপকে একত্রিত করেন, যা সেই দশকের সংস্কৃতির অন্যতম অতিপ্রাকৃত নির্মাতাদের সাথে মেক্সিকান ও বিদেশি যারা সাংস্কৃতিক বিপ্লব প্রত্যক্ষ করতে এসেছিল তাদের উভয়ের সাথে তার যোগাযোগগুলিকে শক্তিশালী করে তোলে। যার মধ্যে এত কথা ছিল।
তাঁর কাজ যেমন সাংস্কৃতিক ম্যাগাজিনে প্রদর্শিত হতে শুরু করে আকার, সৃজনশীল শিল্প ওয়াই মেক্সিকান ফোকওয়েজপাশাপাশি মেক্সিকান বামপন্থী প্রকাশনাগুলিতে (মাছেতে), জার্মান (এআইজেড) মার্কিন (নতুন মাস) এবং সোভিয়েত (পুতি মোপ্রা)। অনুরূপভাবে, এটি রিভেরা, জোসে ক্লেমেন্ত ওরোজকো, ম্যাক্সিমো পাচেকো এবং অন্যান্যদের রেকর্ড করেছে, যা তাকে সেই সময়ের মুরালিস্টদের বিভিন্ন শৈল্পিক প্রস্তাবগুলি বিশদভাবে অধ্যয়ন করতে দেয়। ১৯২৮ সালের দ্বিতীয়ার্ধে, তিনি মেক্সিকোতে নির্বাসিত কিউবান কমিউনিস্ট জুলিও আন্তোনিও মেল্লার সাথে তার প্রেমের সম্পর্ক শুরু করেছিলেন, যেটি তার ভবিষ্যতের কথা চিহ্নিত করবে, যেহেতু পরের বছরের জানুয়ারিতে তাকে হত্যা করা হয়েছিল এবং টিনা তদন্তে জড়িত ছিল। দেশের রাজনৈতিক জলবায়ু উদ্বেগজনক ছিল এবং শাসকদের বিরোধীদের উপর অত্যাচার ছিল আজকের আদেশ। টিনা ১৯৩০ সালের ফেব্রুয়ারি অবধি থাকতেন, যখন তাকে সদ্য নির্বাচিত রাষ্ট্রপতি প্যাস্কুয়াল অর্টিজ রুবিওকে হত্যার ষড়যন্ত্রে অংশ নেওয়ার অভিযোগে দেশ থেকে বহিষ্কার করা হয়।
এই প্রতিকূল পরিবেশে, টিনা তার কাজের জন্য দুটি মৌলিক প্রকল্প গ্রহণ করেছেন: তিনি তেহুয়ান্তেপেক ভ্রমণ করেছেন যেখানে তিনি কিছু ফটোগ্রাফ নিয়েছিলেন যা তার আনুষ্ঠানিক ভাষায় পরিবর্তনের চিহ্ন হিসাবে দেখায় যা মনে হয় মুক্ত পথের দিকে যাচ্ছে এবং ডিসেম্বরে তিনি তার প্রথম ব্যক্তিগত প্রদর্শনী করেছেন । এটি জাতীয় বিশ্ববিদ্যালয়ের গ্রন্থাগারের পরিচালক তত্কালীন রেক্টর ইগনাসিও গার্সিয়া তাললেজ এবং গ্রন্থাগারের পরিচালক এনরিক ফার্নান্দেজ লেডেসমার সহায়তার জন্য জাতীয় গ্রন্থাগারে স্থান পেয়েছে। ডেভিড আলফারো সিকিরোস একে "মেক্সিকোয় প্রথম বিপ্লবী প্রদর্শনী!" কিছুদিনের মধ্যে দেশ ছেড়ে চলে আসার পরে, টিনা তার বেশিরভাগ জিনিসপত্র বিক্রি করে এবং তার কিছু ফটোগ্রাফিক উপকরণ লোলা এবং ম্যানুয়েল আলভারেজ ব্র্যাভোর কাছে রেখে দেয়। এভাবেই শুরু হয় হিজরতের দ্বিতীয় স্তর, তাঁর রাজনৈতিক কাজের সাথে যুক্ত যা ক্রমবর্ধমানভাবে তার অস্তিত্বকে প্রাধান্য দেয়।
১৯৩০ সালের এপ্রিলে তিনি বার্লিনে পৌঁছেছিলেন যেখানে তিনি লাইকা নামে একটি নতুন ক্যামেরা নিয়ে ফটোগ্রাফার হিসাবে কাজ করার চেষ্টা করেছিলেন, যা আরও বেশি গতিশীলতা এবং স্বতঃস্ফূর্ততার সুযোগ দেয় তবে এটি তার বিস্তৃত সৃজনশীল পদ্ধতির বিপরীতে দেখা গিয়েছিল। একজন ফটোগ্রাফার হিসাবে কাজ করতে অসুবিধা দেখে হতাশ এবং জার্মানির পরিবর্তিত রাজনৈতিক দিক সম্পর্কে উদ্বিগ্ন হয়ে তিনি অক্টোবরে মস্কোর উদ্দেশ্যে রওনা হয়েছিলেন এবং কমিউনিস্ট ইন্টারন্যাশনালের অন্যতম সহায়ক সংস্থা সোকরোরো রোজ ইন্টারন্যাশনাল-এ কাজটিতে পুরোপুরি যোগ দিয়েছিলেন। অল্প অল্প করেই, তিনি ফটোগ্রাফিটি ত্যাগ করেন, ব্যক্তিগত ঘটনা রেকর্ড করার জন্য এটি সংরক্ষণ করে, নিজের সময় এবং প্রচেষ্টাকে রাজনৈতিক কর্মকাণ্ডে উত্সর্গ করেন। সোভিয়েত রাজধানীতে তিনি ভিটরিও ভিদালির সাথে তাঁর যোগসূত্রটি নিশ্চিত করেছেন, তিনি ইতালীয় কমিউনিস্ট, যার সাথে তিনি মেক্সিকোয় দেখা করেছিলেন এবং যার সাথে তিনি তাঁর জীবনের শেষ দশক ভাগ করে নেবেন।
১৯৩36 সালে তিনি স্পেনে ছিলেন, কমিউনিস্ট দল থেকে প্রজাতন্ত্রের সরকারের বিজয়ের লড়াইয়ে লড়াই করেছিলেন, ১৯৯৯ সাল পর্যন্ত তিনি প্রজাতন্ত্রের পরাজয়ের আগে একটি মিথ্যা নামে পুনরায় দেশত্যাগ করতে বাধ্য হন। মেক্সিকান রাজধানীতে ফিরে, বিদালি তার পুরানো শিল্পী বন্ধুদের থেকে দূরে জীবন শুরু করেছিলেন, যতক্ষণ না মৃত্যু তাকে অবাক করে দিয়েছিল, একাকী ট্যাক্সিতে, ১৯৪২ সালের ৫ জানুয়ারি।
একটি মেক্সিকান কাজ
যেমনটি আমরা দেখেছি, টিনা মোডোত্তির ফটোগ্রাফিক প্রযোজনা ১৯৩৩ থেকে ১৯৯৯ সালের মধ্যে দেশে বাস করা সময়ের মধ্যেই সীমাবদ্ধ this এই অর্থে, তাঁর কাজ মেক্সিকান, তাই এই বছরগুলিতে মেক্সিকোতে জীবনের কিছু দিকের প্রতীক হিসাবে এসেছে। । মেক্সিকান ফটোগ্রাফিক পরিবেশে তাঁর এবং এডওয়ার্ড ওয়েস্টনের যে প্রভাব পড়েছিল তা এখন আমাদের দেশের ফটোগ্রাফির ইতিহাসের অংশ।
মোডোটি ওয়েস্টনের কাছ থেকে সতর্ক ও চিন্তাশীল রচনাটি শিখেছিলেন যা তিনি সর্বদা বিশ্বস্ত ছিলেন। প্রথমে টিনা অবজেক্টস (চশমা, গোলাপ, বেত) উপস্থাপনের সুযোগ পান, পরে তিনি শিল্পায়ন এবং স্থাপত্য আধুনিকতার উপস্থাপনে মনোনিবেশ করেন। তিনি এমন বন্ধু এবং অপরিচিত ব্যক্তিকে চিত্রিত করেছেন যারা মানুষের ব্যক্তিত্ব এবং অবস্থার সাক্ষ্য হওয়া উচিত। একইভাবে, তিনি রাজনৈতিক ইভেন্টগুলি রেকর্ড করেছিলেন এবং কাজের প্রতীক, মাতৃত্ব এবং বিপ্লব তৈরির লক্ষ্যে ধারাবাহিক প্রযোজনা করেছিলেন। তাঁর চিত্রগুলি তাদের প্রতিনিধিত্বকারী বাস্তবতার বাইরে মৌলিকত্ব অর্জন করে; মোডোত্তির জন্য গুরুত্বপূর্ণ বিষয়টি তাদের একটি ধারণা, মনের অবস্থা, একটি রাজনৈতিক প্রস্তাব প্রেরণ করা।
১৯২26 সালের ফেব্রুয়ারিতে তিনি আমেরিকানকে যে চিঠি লিখেছিলেন তার মাধ্যমে অভিজ্ঞতার সংকোচনের প্রয়োজন আমাদের জানা আছে: "আমি যে জিনিসগুলি পছন্দ করি তাও, কংক্রিটের জিনিসগুলি, আমি তাদেরকে রূপান্তরিত করে তুলব, আমি তাদেরকে কংক্রিটের জিনিসগুলিতে পরিণত করব। বিমূর্ত জিনিসগুলি ", বিশৃঙ্খলা নিয়ন্ত্রণ করার একটি উপায় এবং" অজ্ঞানতা "যা আপনি জীবনে সম্মুখীন হন। ক্যামেরার একই নির্বাচন আপনাকে চূড়ান্ত ফর্ম্যাটটিতে চিত্রটি উপলব্ধি করার অনুমতি দিয়ে চূড়ান্ত ফলাফলের পরিকল্পনা করা আপনার পক্ষে সহজ করে তোলে। এই ধরনের অনুমানগুলি একটি অধ্যয়নের পরামর্শ দেয় যেখানে সমস্ত পরিবর্তনশীল নিয়ন্ত্রণে থাকে, পরিবর্তে তিনি রাস্তায় অবিচ্ছিন্নভাবে কাজ করেছিলেন যতক্ষণ না চিত্রগুলির ডকুমেন্টারি মূল্য মৌলিক ছিল। অন্যদিকে, এমনকি তার সবচেয়ে বিমূর্ত এবং আইকনিক চিত্রগুলি মানুষের উপস্থিতির উষ্ণ ছাপ জানাতে ঝোঁক। ১৯২৯ এর শেষের দিকে তিনি একটি সংক্ষিপ্ত ইশতেহার লিখেছিলেন, ফটোগ্রাফি সম্পর্কে, এর প্রদর্শনীর উপলক্ষে এটি বাধ্য হওয়া প্রতিবিম্বের ফলস্বরূপ; তাঁর চলে যাওয়ার আসন্ন হওয়ার আগে মেক্সিকোয় তাঁর শৈল্পিক জীবনের একধরণের ভারসাম্য। এডওয়ার্ড ওয়েস্টনের কাজের অন্তর্নিহিত মৌলিক নান্দনিক নীতিগুলি থেকে তাঁর প্রস্থান প্রশংসনীয়।
তবে, যেমন আমরা দেখেছি, তাঁর কাজ বিভিন্ন স্তরের মধ্য দিয়ে যায় যা প্রতিদিনের জীবনের উপাদানগুলির বিমূর্ততা থেকে প্রতিকৃতিতে, রেজিস্ট্রারে এবং প্রতীক তৈরির দিকে যায়। একটি বিস্তৃত অর্থে, এই সমস্ত অভিব্যক্তি নথির ধারণার মধ্যে অন্তর্ভুক্ত করা যেতে পারে, তবে উদ্দেশ্যটি প্রতিটি ক্ষেত্রেই আলাদা। তার সেরা ফটোগ্রাফগুলিতে, ফ্রেমিংয়ে তাঁর রীতিগত যত্ন, ফর্মগুলির পরিষ্কার-পরিচ্ছন্নতা এবং ভিজ্যুয়াল যাত্রা উত্পন্ন করে এমন আলোর ব্যবহার স্পষ্ট। তিনি এটি একটি নাজুক এবং জটিল ভারসাম্যের মধ্য দিয়ে অর্জন করেছেন যার জন্য পূর্বের বৌদ্ধিক বিস্তৃতি প্রয়োজন, যা পরবর্তীকালে অন্ধকার ঘরে কয়েক ঘন্টা কাজ করে পরিপূর্ণ হয় যতক্ষণ না তিনি অনুলিপি করে এমন অনুলিপিটি অর্জন করেন achie শিল্পীর পক্ষে, এটি এমন একটি কাজ ছিল যা তাকে তার অভিব্যক্তিগত দক্ষতা বিকাশের সুযোগ করে দিয়েছিল তবে ফলস্বরূপ, সরাসরি রাজনৈতিক কাজে নিবেদিত সময়গুলি হ্রাস করে। জুলাই 1929 সালে তিনি ওয়েস্টনের কাছে চিঠিপত্র স্বীকার করেছিলেন: "আপনি জানেন অ্যাডওয়ার্ড আমার কাছে এখনও ফটোগ্রাফিক পারফেকশনের ভাল প্যাটার্ন রয়েছে, সমস্যাটি হ'ল সন্তোষজনকভাবে কাজ করার জন্য আমার অবসর ও প্রশান্তির অভাব রয়েছে।"
একটি সমৃদ্ধ এবং জটিল জীবন এবং কাজ যা কয়েক দশক ধরে আধা-বিস্মৃত থাকার পরেও অবিরাম অসংখ্য রচনা, ডকুমেন্টারি এবং প্রদর্শনী নিয়ে আসে, যা বিশ্লেষণের সম্ভাবনাগুলি এখনও শেষ করেনি। তবে সর্বোপরি, এমন একটি ফটোগ্রাফের প্রযোজনা যা অবশ্যই দেখতে এবং উপভোগ করতে হবে। 1979 সালে কার্লোস ভিদালি তার পিতা ভিটোরিও বিদালীর নামে জাতীয় নৃবিজ্ঞান ও ইতিহাস ইনস্টিটিউটে শিল্পীর 86 টি নেতিবাচক দান করেছিলেন। এই গুরুত্বপূর্ণ সংগ্রহটি পচুচায় আইএনএইচ জাতীয় চিত্র গ্রন্থাগারে একীভূত হয়েছিল, তারপরে সবেমাত্র প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যেখানে এটি দেশের ফোটোগ্রাফিক heritageতিহ্যের অংশ হিসাবে সংরক্ষণ করা হয়েছে। এইভাবে, ফটোগ্রাফার তৈরি করা চিত্রগুলির একটি মৌলিক অংশটি মেক্সিকোতে রয়ে গেছে, যা এই প্রতিষ্ঠানটি বিকাশ করছে এমন কম্পিউটারাইজড ক্যাটালগে দেখা যেতে পারে।
আর্টডিয়েগো রিভেরেক্সট্রঞ্জেরোস এবং ম্যাক্সিকোফোটোগ্রাফাসফ্রিডহিসট্রি ফটোগ্রাফির ম্যাক্সিকোয়েন্টিলেক্টুয়েলেস মেক্সিকোজোরোসকোটিনা মোডোটিরোজা ক্যাসানোভা
