মেক্সিকোতে ইতিহাসের এই গুরুত্বপূর্ণ সময়ে কোন পোশাক ব্যবহার করা হয়েছিল? অজানা মেক্সিকো এটি আপনার কাছে প্রকাশ করে ...
মেক্সিকোয়, বিস্তৃত সামাজিক প্রেক্ষাপটে যথাযথ পদ্ধতির বিবেচনা না করে বর্ণনামূলকভাবে ফ্যাশনের দিকে এগিয়ে যাওয়া হয়েছে। সে কারণেই ভবিষ্যতের গবেষণার জন্য, সাংস্কৃতিক এবং আদর্শিক ক্ষেত্রের সাথে জড়িত এমন একটি সামাজিক প্রেক্ষাপটে প্রধান পোশাকের মূল প্রতিপাদ্যের থিমটির দৃশ্যধারণের বিষয়টি প্রাসঙ্গিক। এবং অবশ্যই, উক্ত বিষয়টিকে বোঝার জন্য issueনবিংশ শতাব্দীতে মেক্সিকানদের দৈনন্দিন জীবনের মধ্যে এই বিষয়টি স্থাপন করা অপরিহার্য।
অনুপ্রাণিত পোশাকগুলির বৈশিষ্ট্যগুলির বিশদ বিবরণ, বিশেষত ইউরোপীয়, যা আমাদের পরিবেশের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়া যথেষ্ট নয়; বরং, উনিশ শতকের দ্বিতীয়ার্ধে মেক্সিকোয় দুটি মৌলিক দিকের ফলস্বরূপ পোশাক প্রয়োগকে কার্যকরভাবে বিবেচনা করা ভাল। একদিকে, ধারণা, মহিলাদের সম্পর্কে মূল ধারণা, তাদের চিত্র এবং সমস্ত সামাজিক স্তরে তাদের কার্যকারিতা, এমন একটি প্রবণতা যা সাহিত্য এবং শিল্প উভয়ের বর্তমান প্রবণতার সাথে একত্রে যায়। অন্যদিকে, আমাদের দেশে টেক্সটাইল শিল্পের দুর্লভ বিকাশ এবং ফ্যাশনেবল এবং সাধারণভাবে ব্যবহৃত ওয়ারড্রোবগুলিকে পরিপূরক করে এমন কাপড় এবং আনুষাঙ্গিক আমদানির সম্ভাবনা। পোরিফিরিয়েটো চলাকালীন বস্ত্র শিল্পের বিকাশ ঘটে, যদিও এর উত্পাদনগুলি তুলা এবং কম্বল কাপড়ের উত্পাদনকে কেন্দ্র করে।
ব্লাউজস, বডিস, শার্টস, করসেটস, লেইস বডিস, একাধিক পেটিকোটস, ক্রিনোলাইনস, ক্রিনোলাইনস, ক্যামিসোলস, ক্যামিসোলস, ফ্রা, ফ্রিম সিল্ক, পিউফ, বুস্টেল এবং অন্যান্য; সাদা পোশাক, সুতি বা লিনেনের অবিচ্ছিন্ন পোশাক, যার মাধ্যমে এটি উদ্দেশ্য ছিল যে সমাজের মহিলারা তাদের সৌন্দর্য বাড়ান। ছাতা, টুপি, স্কার্ভ, জরি কলার, গ্লোভস, ব্যাগ, স্নিকার্স, গোড়ালি বুট এবং আরও অনেক কিছুর বিভিন্ন উপকরণ accessories
উনিশ শতকের দ্বিতীয়ার্ধে, প্রচলিত ধারণাটি ছিল যে মহিলারা তাদের উপস্থিতি, তাদের অলঙ্কার এবং পোশাকের মাধ্যমে পুরুষদের মর্যাদা দান করেছিলেন এবং তাদের অর্থনৈতিক সাফল্যের জীবন্ত উদাহরণ ছিলেন, তথাকথিত "জনগণের মধ্যে বলবৎ মানদণ্ড" চুল".
স্বাধীনতা-পরবর্তী বছরগুলির পরে, নেপোলিয়োনিক প্রভাবের অধীনে, ইটবার্বাইড সাম্রাজ্যের সময়ের সংকীর্ণ এবং নলাকার পোশাকগুলি ধীরে ধীরে একটি "ফ্যাশনের" মাধ্যমে প্রসারিত হতে শুরু করে, যেখানে মহিলারা কখনও পোশাক পরিধানের জন্য এত বেশি কাপড় ব্যবহার করেন নি। মার্ক্সা ক্যাল্ডের্ন দে লা বার্সা "ধনী পোশাক" সম্পর্কে উল্লেখ করেছেন যদিও মেক্সিকান মহিলারা যে পোশাক পরেছিলেন তা কিছুটা পুরাতন ছিল, যা তাদের গহনাগুলির সম্পদ দ্বারা আলাদা ছিল।
1854 এবং 1868 এর মধ্যে, এবং বিশেষত ম্যাক্সিমিলিয়ান সাম্রাজ্যের বছরগুলিতে, ক্রিনোলাইনগুলি এবং ক্রাইনোলাইনগুলি তাদের শীর্ষে পৌঁছেছিল, যা তিন মিটার ব্যাস এবং প্রায় ত্রিশ মিটার পর্যন্ত স্কার্টকে সমর্থন করতে সক্ষম কাঠামোর চেয়ে বেশি কিছু ছিল না। কাপড় মহিলার চিত্র তাই এক অ্যাক্সেস অযোগ্য প্রতিমা যা তার পরিবেশকে দূরে রাখে। দৈনন্দিন বাস্তবতার বিপরীতে একটি রোমান্টিক, উচ্ছৃঙ্খল এবং নস্টালজিক ব্যক্তিত্ব হিসাবে অপ্রাপ্য: কল্পনা করুন বসতে বা ঘোরাঘুরি করতে প্রচুর অসুবিধা, পাশাপাশি প্রতিদিনের জীবনযাপন করতে অস্বস্তি।
অ্যান্টোনিও গার্সিয়া কিউবাস তাঁর দুর্দান্ত কাজ বুক অফ মাই মেমোরিজে প্যারিস থেকে আগত এই ফ্যাশনটির উল্লেখ করেছেন যে "মহিলারা দ্বন্দ্ব ও লজ্জার মুখোমুখি হয়েছিলেন"। তিনি তথাকথিত "ক্রিনোলিন" সংজ্ঞায়িত বা আঠালো ক্যানভাস দিয়ে তৈরি একটি অনমনীয় আর্ম হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছিলেন এবং ক্রিনোলিনটি চারটি পাঁচটি বেতের হুপ বা স্টিলের পাতলা শীটগুলির "হোলোয়ার" গঠিত "ছিল, ছোট থেকে বড় ব্যাস পর্যন্ত এবং এর ফিতা দ্বারা সংযুক্ত ছিল ক্যানভাস "। একই লেখক কৃপণতার সাথে বর্ণনা করেছিলেন যে "বিশ্বাসঘাতক" ক্রিনোলাইন সরবরাহ করেছিল: এটি সামান্যতম চাপে উঠেছিল, পানিতে প্রতিবিম্বিত হয়, অভ্যন্তরীণ অংশটি প্রকাশ করে এবং বাতাসের করুণায় একটি "স্বতন্ত্র পাল্টা" হয়ে যায়। থিয়েটার এবং অপেরা, পাশাপাশি সভা এবং সন্ধ্যা পার্টির জন্য, খালি কাঁধ সহ নেকলাইনটি বাড়ানো হয়েছিল এবং হাতাগুলির আকার এবং কোমরের উচ্চতা সরল করা হয়েছিল। বিশেষত, দেহের বৃত্তাকার উদার নেকলাইনগুলিতে প্রদর্শিত হয়েছিল, যার ভিত্তিতে মেক্সিকানরা বরং মধ্যপন্থী ছিল, যদি আমরা ইউজেনিয়া দে মন্টিজোর ফরাসী আদালতে এই ক্ষেত্রে ব্যবহারগুলির সাথে তাদের তুলনা করি।
দিনের বেলায়, বিশেষত গণমাধ্যমে অংশ নেওয়ার জন্য, মহিলারা তাদের পোশাকগুলি সহজ করেছিলেন এবং স্পেনীয় ম্যান্টিলাস এবং সিল্কের ওড়না পরেছিলেন, যা সবচেয়ে কম বয়সী ছিল বা একটি সিল্কের শাল দিয়ে coveredাকা ছিল। গার্সিয়া কিউবাস বলতে বোঝায় যে টুপি নিয়ে কেউ গির্জার কাছে যায়নি। এই আনুষাঙ্গিকগুলি সম্পর্কে, লেখক তাদের সংজ্ঞা দিয়েছিলেন "ফুলগুলিতে ভরা সেই হাঁড়ি, সেই পাখির বাসাগুলি এবং ফিতা, পালক এবং কাকের ডানা যাঁর মাথায় মহিলা পরেন এবং তাদের টুপি বলে ডাকা হয় imp"
শহিদুলগুলির সম্প্রসারণের জন্য, এখনও কোনও টেক্সটাইল শিল্প তৈরি হয়নি যা আমাদের দেশে এর উত্পাদনগুলিতে যথেষ্ট পরিমাণে প্রসারিত এবং বৈচিত্র্যময় ছিল, তাই বেশিরভাগ কাপড় আমদানি করা হয়েছিল এবং পোশাকগুলি ইউরোপীয় মডেলগুলি, বিশেষত প্যারিসিয়ানদের দ্বারা, পোশাক তৈরির দ্বারা অনুলিপি দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল বা নেটিভ seamst્રેસ। এমন দোকানগুলি ছিল যাদের ফরাসি মালিকরা লাভের সাথে শুল্ক আরোপের কারণে প্যারিসের তুলনায় প্রায় চার গুণ বেশি ব্যয়বহুল মডেলগুলি বিক্রি করেছিলেন। এই পরিমাণগুলি সীমাবদ্ধ সংখ্যক ধনী মহিলা দ্বারা সুখে দেওয়া হয়েছিল।
তাদের অংশের জন্য, শহরের মহিলারা কাজের জন্য নিবেদিত - শাকসব্জী, ফুল, ফল, জলের, টর্টিলাস, খাবার এবং তাদের কাজের মধ্যে, পেষকদন্ত, লৌহশিল্পী, লন্ড্রেস, তমলেরা, বুওলেরা এবং আরও অনেকগুলি "তাদের সরাসরি কালো চুল, তাদের সাদা দাঁত যা স্পষ্ট এবং সাধারণ হাসি দিয়ে দেখায় ..." - তারা হুইপাইল এবং পেটিকোটগুলি রঙিন উলের বা সুতির কাপড় পরত। তাদের অলঙ্কারগুলি "নেকলেস এবং নির্ভরযোগ্যতা, তাদের হাতে রৌপ্যের আংটি এবং প্রবাল কর্কের কানের দুল" এবং তাদের সোনার কানের দুলগুলি তৈরি করা হয়েছিল, যা এনচিলাদাস তৈরি করেছিলেন সেই মহিলার পাশাপাশি তাজা জলের বিক্রেতাও পরতেন। অবশ্যই, একটি অপরিহার্য পোশাক হিসাবে শাল ছিল, সিল্ক বা তুলা দিয়ে তৈরি, যার মূল্য তার দৈর্ঘ্যের উপর নির্ভর করে, প্রান্তগুলির আকৃতি এবং পিছনে মহিলারা যেগুলি লুকিয়েছিলেন: "তারা কপাল, নাক এবং মুখ লুকায় এবং কেবল দেখতে পায় তাদের খাঁটি চোখ, আরব মহিলাদের মতো ... এবং যদি তারা এগুলি পরেন না, তবে তারা উলঙ্গ বলে মনে হচ্ছে ... "traditionalতিহ্যবাহী চীনা মহিলাদের উপস্থিতি দাঁড়িয়ে আছে," প্রান্তে সূচিকর্মী পশমীযুক্ত জরিযুক্ত একটি অভ্যন্তরীণ পেটিকোট, যা তারা এনচিলদা টিপস বলে; পেটিকোটের উপরে বিভার বা সিল্কের তৈরি জ্বলন্ত রঙ বা সিকুইনগুলির ফিতা দিয়ে আরও একটি তৈরি করা হয়েছে; সিল্ক বা পুঁতি দিয়ে সূক্ষ্ম শার্ট, ... কাঁধের উপরে ছড়িয়ে দেওয়া রেশম শাল ... এবং তার ছোট পাট সাটিন জুতায় ... "
পুংলিঙ্গ পোশাক, মেয়েলি একটি থেকে পৃথক, আরাম এবং কাজের ক্রিয়াকলাপের মধ্যে আরও সংরক্ষণ করা হয়েছিল। আদিবাসী কৃষক এবং মেষপালকরা সূর্যের দ্বারা পোড়া, অনিচ্ছাকৃত শার্ট এবং সাদা কম্বল প্যান্ট পরতেন। সুতরাং তুলা কম্বলগুলির ক্রমবর্ধমান উত্পাদন যার জন্য 19 শতকের শেষদিকে অনেক মেক্সিকান কারখানা উঠেছিল।
পালকীদের হিসাবে, তাদের পোশাকগুলিতে "হরিণ সুয়েদ ব্রাইচস ছিল, রুপোর বোতামের সাহায্যে সুশোভিত ... অন্যরা সোনার বেণী দিয়ে কাপড় পরেন ...", রৌপ্য শাল দিয়ে সজ্জিত একটি টুপি, বড় ডানা এবং গ্লাসের পাশে "silverগল বা সোনার স্বাদযুক্ত আকারের কিছু রূপালী প্লেট"। তিনি তাঁর দেহটি আকাম্বারোয়ের আস্তিনে aেকেছিলেন, এক ধরণের কেপ এবং সালটিলোর একটি সেরাপ যা সেরা হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল।
পুরুষ পোশাকগুলি ছিল ফ্রক কোট, শীর্ষ টুপি, টেলকোট, সামরিক ইউনিফর্ম, বা রাঞ্চেরো বা চারো পোশাক। বেনিটো জুরেজ এবং উদারপন্থী দলের ফ্রক কোট ব্যবহারের পর থেকে পুরুষদের পোশাক কার্যত একইরূপে রয়ে গেছে, যারা সততা ও ভাল সরকারের প্রতীক হিসাবে প্রজাতন্ত্রের কঠোরতা গর্বের সাথে বজায় রেখেছিল। এই মনোভাব এমনকি স্ত্রীদের মধ্যে প্রসারিত। মার্গারিটা মাজা ডি জুরেজ তার স্বামীকে যে চিঠি লিখেছিলেন, তার স্মরণীয় রেফারেন্সটি মনে রাখার মতো বিষয় ছিল: "আমার সমস্ত কমনীয়তা আপনি দু'বছর আগে মন্টেরেতে কিনেছিলেন এমন একটি পোশাক নিয়ে গঠিত, আমার কেবল নিয়মিত ছিল এবং আমি যখন কিছু করতে হয়েছিল তখন আমি সেভ করেছিলাম। ট্যাগ দর্শন ... "
উনিশ শতক শেষ হওয়ার সাথে সাথে টেক্সটাইল শিল্পের যান্ত্রিকীকরণ এবং সুতির কাপড়ের দাম হ্রাস, এখনও coveringাকা এবং গোপনের আগ্রহের সাথে মিলিত হয়ে নারীদের ক্রাইনোলিন থেকে মুক্তি দেয়, কিন্তু তাড়াহুড়ো যোগ করে এবং রয়ে গেছে তিমি রড কর্সেট 1881 এর মধ্যে, মেক্সিকান মহিলাদের জন্য বিলাসবহুল পোশাকগুলি বিভিন্ন কাপড় যেমন সিল্ক ফায়ায় তৈরি করা হত এবং জপমালা দ্বারা সজ্জিত ছিল: "মহিলারা সংকীর্ণ কোমরের সাথে বিতর্ক করেছিলেন, করসেটের সাথে এতটাই দৃ achieved়ভাবে অর্জন করেছিলেন যে তারা এমনকি তাদের শ্বাসকে দূরে সরিয়ে নিয়েছিল Women তারা এগুলিকে দুলিয়ে রাখে, জরি, অ্যাপ্লিক্যস, ক্রেডিটস এবং এমব্রয়ডারি নিয়ে প্রোভাইড করে। তৎকালীন মহিলা অধ্যয়ন করেছিলেন এবং সুনির্দিষ্ট আন্দোলন এবং অলঙ্কারে পরিপূর্ণ তার চিত্রটি রোমান্টিকতার প্রতীক।
1895 সালের দিকে, রেশম, মখমল, সাটিনগুলিতে বিভিন্ন ধরণের কাপড়ের পরিমাণ বেড়ে যায় traditional টেনিস, গল্ফ, সাইক্লিং এবং সাঁতারের মতো কয়েকটি খেলা খেলতে মহিলারা আরও সক্রিয় হন। এছাড়াও, মেয়েলি সিলুয়েট আরও এবং আরও পরিশ্রুত হয়ে যায়।
যখন ফ্যাব্রিকের বিশাল পরিমাণগুলি অদৃশ্য হয়ে যায়, তখন প্রায় 1908 করসেটটি সমাপ্ত হয়, তাই মহিলা শরীরের চেহারা আমূল রূপান্তরিত হয়েছিল এবং 20 শতকের শুরুতে পোশাকগুলি মসৃণ এবং আলগা ছিল। মহিলাদের উপস্থিতি আমূল পরিবর্তন করে এবং তাদের নতুন দৃষ্টিভঙ্গি আগামী বিপ্লবী বছরগুলিকে হেরাল্ড করে।
সূত্র: মেক্সিকো এন এল টাইম্পো নং 35 মার্চ / এপ্রিল 2000
