কে অস্বীকার করতে পারে যে হুগো ব্রেহমের ছবিগুলি খুব মেক্সিকান থিম নিয়ে আসে? তাদের মধ্যে জাতীয় ভূদৃশ্যটি তার আগ্নেয়গিরি এবং সমভূমিতে প্রদর্শিত হয়; প্রত্নতাত্ত্বিক অবশেষ এবং ialপনিবেশিক শহরগুলিতে স্থাপত্য; এবং চারারসের লোকেরা, চিনা পোবলানাস এবং সাদা পোশাকে ভারতীয়।
2004 এই চিত্রগুলির লেখক হুগো ব্রেহমের 50 তম বার্ষিকী উপলক্ষে। যদিও জার্মান বংশোদ্ভূত, তিনি মেক্সিকোতে তাঁর ফটোগ্রাফিক প্রযোজনা করেছিলেন, যেখানে তিনি ১৯০6 সাল থেকে ১৯৫৪ সালে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত জীবনযাপন করেছিলেন। পিকটোরিয়ালিজম নামক আন্দোলনে তাঁর অবদানের জন্য আজ তিনি আমাদের ফটোগ্রাফির ইতিহাসে একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান দখল করেছেন, তাই এটি অসম্মানিত এবং প্রায় দীর্ঘকাল ভুলে গেছে। , কিন্তু এটি আমাদের দিনগুলিতে পুনরায় মূল্যায়ন করছে।
সান লুইস পোটোস থেকে কুইন্টানা রুতে যাওয়া ফটোগ্রাফগুলি থেকে আমরা জানি যে ব্রেহমে প্রায় পুরো জাতীয় অঞ্চল ভ্রমণ করেছিল। তিনি বিংশ শতাব্দীর প্রথম দশকে, এল মুন্ডো ইলুস্ট্রাদো এবং সেই সময়ের মেক্সিকোতে অন্যান্য বিখ্যাত সাপ্তাহিকগুলিতে তাঁর ছবি প্রকাশ করতে শুরু করেছিলেন। তিনি দ্বিতীয় দশকের কাছাকাছি সময়ে জনপ্রিয় ফটোগ্রাফিক পোস্টকার্ড বিক্রিও শুরু করেছিলেন এবং 1917 সালের মধ্যে ন্যাশনাল জিওগ্রাফিক তাদের পত্রিকাটি চিত্রিত করার জন্য উপাদানগুলির অনুরোধ করেছিলেন। ১৯০০ এর দশকে তিনি তিনটি ভাষায় মেক্সিকো পিকচার বইটি প্রকাশ করেছিলেন, এমন একটি ফটোগ্রাফিক বইয়ের জন্য এটি অনন্য যা তাঁর গৃহীত দেশকে ছড়িয়ে দেওয়ার জন্য একটি দুর্দান্ত প্রকল্প ছিল, তবে এটিই প্রথম তাকে তাঁর ফটোগ্রাফি ব্যবসায়ের অর্থনৈতিক স্থিতিশীলতার আশ্বাস দেয়। ১৯২৮ সালে মেক্সিকান ফটোগ্রাফারদের প্রদর্শনীতে তিনি একটি পুরষ্কার পেয়েছিলেন। পরের দশকটি ফটোগ্রাফার হিসাবে তাঁর একীকরণ এবং ম্যাপায় তাঁর চিত্রগুলির উপস্থিতির সাথে মিলিত হয়েছিল। ট্যুরিজম ম্যাগাজিন, এমন একটি গাইড যা মেক্সিকান প্রদেশের রাস্তাগুলি দিয়ে চালককে ভ্রমণকারী এবং উদ্যোগী হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। তেমনিভাবে পরবর্তী ফটোগ্রাফারদের উপর তিনি যে প্রভাব ফেলেছিলেন তা জানা যায়, তাদের মধ্যে ম্যানুয়েল আলভারেজ ব্রাভো।
ল্যান্ডস্কেপ এবং রোম্যান্টিকিজম
আমরা আজ ব্রেহমে যে ফটোগ্রাফিক প্রযোজনাকে জানি তার অর্ধেকেরও বেশি ল্যান্ডস্কেপকে উত্সর্গীকৃত, রোমান্টিক ধরণের যা ভূমি এবং আকাশের বৃহত অঞ্চলকে ধারণ করে, nineনবিংশ শতাব্দীর চিত্রের সন্ধানের উত্তরাধিকারী, এবং এটি আড়ম্বরপূর্ণ প্রকৃতি, বিশেষত উচ্চভূমিগুলির দেখায়, যা এটি চাপিয়ে দেওয়া এবং গর্বিত stands
এই দৃশ্যগুলিতে যখন কোনও মানুষ উপস্থিত হয়, আমরা তাকে জলপ্রপাতের বিস্তৃত অনুপাতে বা পাহাড়ের শিখরের বিশালতা বিবেচনা করার সময় তাকে হ্রাস পেতে দেখি।
ভূদৃশ্যটি প্রত্নতাত্ত্বিক অবশেষ এবং colonপনিবেশিক স্মৃতিচিহ্নগুলি রেকর্ড করার কাঠামো হিসাবেও কাজ করে, এমন একটি অতীতের সাক্ষী হিসাবে যা ফটোগ্রাফারের লেন্সের দ্বারা গৌরবময় এবং সর্বদা উন্নত বলে মনে হয়।
প্রতিনিধিত্ব বা বিশ্বাসযোগ্যতা
প্রতিকৃতি তার উত্পাদনের একটি অল্প অংশ ছিল এবং মেক্সিকান প্রদেশে সংখ্যাগরিষ্ঠতা নিয়েছিল; সত্যিকারের প্রতিকৃতির চেয়ে বেশি তারা উপস্থাপনা বা স্টেরিওটাইপ গঠন করে। তাদের অংশ হিসাবে, প্রদর্শিত শিশুরা সর্বদা গ্রামাঞ্চলে থেকে আসে এবং প্রাচীন জাতীয় সভ্যতার অবশিষ্টাংশ হিসাবে উপস্থিত থাকে, যা সেই মুহুর্ত পর্যন্ত বেঁচে ছিল। শান্তিপূর্ণ জীবনের দৃশ্য, যেখানে তারা আজও তাদের আবাসস্থলকে যেমন জল বয়ে বেড়ানো, গবাদি পশু পালন করা বা কাপড় ধোয়ার মতো বৈশিষ্ট্য হিসাবে বিবেচিত কার্যক্রম পরিচালনা করে; সিবি থেকে আলাদা কিছু নয়। ওয়েট এবং ডাব্লু স্কট, তাঁর আগে যারা ফটোগ্রাফার ছিলেন, যাদের আঞ্চলিক লোকেরা চিত্রিতভাবে চিত্রিত করেছিলেন তাদের চিত্র যথাযথভাবে প্রকাশ করা হয়েছিল।
ব্রেহমে পুরুষ এবং মহিলা একা বা দলবদ্ধভাবে বহিরাগত জায়গাগুলিতে এবং ক্যাকটাস, নোপাল, একটি colonপনিবেশিক ঝর্ণা বা একটি ঘোড়ার মতো মেক্সিকান হিসাবে বিবেচিত উপাদানগুলির সাথে প্রায়শই প্রদর্শিত হয় না than আদিবাসী এবং মেস্তিজোগুলি বাজারের বিক্রেতারা, রাখাল বা পথচারীরা যারা প্রদেশের শহরগুলি এবং শহরের রাস্তায় রাস্তায় ঘুরে বেড়ায়, আমাদের কাছে উপস্থিত হয় তবে সবচেয়ে আকর্ষণীয় সেই মেস্তিজো যারা গর্বের সাথে চারোর পোশাক পরে।
দ্বাদশ কেন্দ্রে কিছু বিষয়
মহিলারা প্রায়শই চাইনিজ পুয়েব্লা পোশাক পরে উপস্থিত হন। 1840 সালে ম্যাডাম ক্যাল্ডার্ন দে লা বারকা নামে পরিচিত "পোলানা" পোশাকটি আজ সম্ভবত খুব সম্ভবত কেউই জানেন যে 19 শতকে এটি "সন্দেহজনক খ্যাতি" প্রাপ্ত মহিলাদের আদর্শ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। বিংশ শতাব্দীর মধ্যে, পুয়েবিলার চীনা মহিলারা জাতীয় পরিচয়ের প্রতীক হয়ে উঠেছিলেন, এতটাই যে ব্রেহমের ফটোগ্রাফগুলিতে তারা মেক্সিকান জাতির প্রতিনিধিত্ব করে, উভয় চিত্রমুখে এবং মোহিত করে।
চীন পোবলানা এবং চারোর পোশাকগুলি 20 ম শতাব্দীর "সাধারণ" অংশ, যা আমরা "মেক্সিকান" হিসাবে যোগ্যতা অর্জন করি এবং এমনকি প্রাথমিক বিদ্যালয়েও তাদের ব্যবহার শিশুদের উত্সবের নৃত্যের জন্য বাধ্যতামূলক রেফারেন্স হয়ে উঠেছে । পূর্বসূরীরা 19 শতকে ফিরে যায়, তবে এটি 20 এবং 30 এর দশকে আবার গ্রহণ করা হয় যখন প্রাক-হিস্পানিক ও colonপনিবেশিক শিকড়গুলিতে পরিচয় অনুসন্ধান করা হয়েছিল এবং সর্বোপরি উভয় সংস্কৃতির মিশ্রণে মেস্তিজোকে উন্নত করার জন্য এটি প্রতিনিধিত্বকারী ছিল চীন পোবলানা
জাতীয় প্রতীক
আমোরস কলকোয়িয়াম শিরোনামের ছবিটি যদি আমরা দেখি তবে আমরা দেখি যে একটি মেস্তিজো দম্পতি উপাদান দ্বারা বেষ্টিত যে গত শতাব্দীর দ্বিতীয় দশক থেকে মেক্সিকান হিসাবে মূল্যবান। তিনি একজন চর্র, যার গোঁফের অভাব নেই, মহিলার প্রতি প্রভাবশালী কিন্তু চাটুকার মনোভাব রয়েছে, তিনি বিখ্যাত পোশাকটি পরেন, তিনি ক্যাকটাসে বসেছিলেন। তবে তাদের যত প্রশংসা হোক না কেন, স্বতঃস্ফূর্তভাবে ক্যাক্টাসে চড়তে বা ঝুঁকতে বেছে নেওয়া কে? আমরা কতবার এই দৃশ্যটি বা অনুরূপ দৃশ্য দেখেছি? সম্ভবত চলচ্চিত্র, বিজ্ঞাপন এবং ফটোগ্রাফগুলিতে যে "মেক্সিকান" এর এই দৃষ্টি তৈরি করেছিল যা আজ আমাদের কল্পনার অংশ।
আমরা যদি ফটোগ্রাফিতে ফিরে যাই তবে আমরা এমন অন্যান্য উপাদানগুলি দেখতে পাব যা গ্রামীণ ও শহুরে উভয়ই দৈনন্দিন জীবনের সাথে একমত না হওয়া সত্ত্বেও চিত্রটির নির্মাণকে আরও শক্তিশালী করে তোলে: 20 এর দশকের ফ্যাশনে মহিলাদের প্রধান শিরোনাম এবং এটি সমর্থন বলে মনে হচ্ছে বুনা শেষ হয় নি যে মিথ্যা braids; কিছু সায়েড জুতা ?; অনুমান চারোর প্যান্ট এবং বুট তৈরি করা ... এবং তাই আমরা চালিয়ে যেতে পারি।
স্বর্ণের বয়স G
নিঃসন্দেহে, আমাদের স্মৃতিগুলির মধ্যে আমাদের হাতে রয়েছে মেক্সিকো সোনার চলচ্চিত্রের যুগের একটি চারোর কালো এবং সাদা চিত্র এবং সেইসাথে বহিরঙ্গন জায়গাগুলির দৃশ্য যেখানে আমরা গতিতে ব্রেহমের ল্যান্ডস্কেপগুলি স্বীকৃতি দিয়েছি, গ্যাব্রিয়েল ফিগুয়েরোর লেন্সগুলি একটি ভাল জন্য গ্রহণ করেছে মেক্সিকান ভূখণ্ডের অভ্যন্তরে এবং বাইরে জাতীয় পরিচয় জোরদার করার দায়িত্বে থাকা টেপগুলির সংখ্যা এবং এর মতো ফটোগ্রাফগুলিতে পূর্বসূরি ছিল।
আমরা উপসংহারে আসতে পারি যে বিংশ শতাব্দীর প্রথম তিন দশকে হুগো ব্রাহ্মে আজ এক শতাধিক প্রত্নতাত্ত্বিক চিত্রের ছবি তুলেছিলেন, যা "মেক্সিকান" এর প্রতিনিধি হিসাবে জনপ্রিয় পর্যায়ে স্বীকৃত অব্যাহত রয়েছে। এগুলি সবই রামন ল্যাপেজ ভেলার্ডের রচিত সুভে প্যাট্রিয়ার সাথে মিলে যায়, যা ১৯১২ সালে আমি এক নিঃশব্দ মহাকাব্য দিয়ে বলে দেব যে, জন্মভূমি অনবদ্য এবং হীরকের মতো ...
সূত্র: অজানা মেক্সিকো নং 329 / জুলাই 2004
