ফটোগ্রাফির আবিষ্কারের আগে, তাদের শারীরিক উপস্থিতি এবং সামাজিক অবস্থানের চিত্র সংরক্ষণে আগ্রহী লোকদের চিত্রকরদের দিকে ফিরে যেতে হয়েছিল, যারা অনুরোধকৃত প্রতিকৃতিগুলি তৈরি করতে বিভিন্ন কৌশল ব্যবহার করেছিলেন।
এমন কোনও ক্লায়েন্টের জন্য যা তাদের সামর্থ্য করতে পারে। যাইহোক, সমস্ত সম্ভাব্য ক্লায়েন্টদের তাদের প্রতিকৃতি অ্যাক্সেস এবং সংরক্ষণের জন্য পর্যাপ্ত সংস্থান ছিল না, এমনকি ফটোগ্রাফির শুরুর বছরগুলিতে, ফটোগ্রাফিতে প্রযুক্তিগত অগ্রগতি না হওয়া পর্যন্ত ডাগুরিওটাইপগুলিতে প্রতিকৃতিগুলি বেশিরভাগ লোকের কাছে অ্যাক্সেস ছিল না until 19 শতকে কাচের প্লেটে নেতিবাচক ধারণা অর্জন সম্ভব করে তোলে। এই কৌশলটি, যা ভেজা সংঘর্ষের নামে পরিচিত, ফ্রেডরিক স্কট আর্চার দ্বারা ১৮৫১ সালের দিকে অর্জিত প্রক্রিয়া, যার মাধ্যমে সেপিয়া-টোনড পেপারে অ্যালবামেন ফটোগ্রাফগুলি দ্রুত এবং সীমাহীন উপায়ে পুনরুত্পাদন করা যেতে পারে। এটি ফটোগ্রাফিক প্রতিকৃতির ব্যয়গুলিতে যথেষ্ট হ্রাস পেয়েছে।
বৃহত্তর সংবেদনশীলতার ভিজে সংঘর্ষ, এক্সপোজার সময় হ্রাস করার অনুমতি দেয়; এটি ভেজা ইমালসনের সাথে পরিচালিত এক্সপোজার প্রক্রিয়াটির নামটির ণী; অ্যালবামিনে ডিমের সাদা এবং সোডিয়াম ক্লোরাইডের মিশ্রণ দিয়ে পাতলা কাগজের একটি শীটকে আর্দ্রতাযুক্ত করে তৈরি করা হয়েছিল, যখন সিলভার নাইট্রেটের একটি দ্রবণ শুকানোর সময় যুক্ত করা হয়েছিল, যা শুকিয়ে যাওয়ার অনুমতিও দেওয়া হয়েছিল, যদিও অন্ধকারে, এটি অবিলম্বে এটির উপরে স্থাপন করা হয়েছিল। ভিজা কলডোডিয়ন প্লেট শীর্ষে এবং তারপরে দিবালোকের সংস্পর্শে আসে; ইমেজটি ঠিক করতে, সোডিয়াম থায়াসলফেট এবং জলের একটি দ্রবণ যোগ করা হয়েছিল, যা ধুয়ে শুকানো হয়েছিল। এই প্রক্রিয়াটি শেষ হয়ে গেলে, পছন্দসই টোনগুলি পেতে এবং আরও দীর্ঘ সময়ের জন্য চিত্রটিকে তার পৃষ্ঠে স্থির করতে অ্যালবামিনটি সোনার ক্লোরাইড দ্রবণে নিমজ্জিত করা হয়েছিল।
ফ্রান্সে এই ফটোগ্রাফিক কৌশলগুলি তাদের সাথে যে অগ্রগতি নিয়েছিল, ফটোগ্রাফার অ্যান্ড্রে অ্যাডল্ফ ডিজেডিরি (1819-1890), 1854 সালে পেটেন্ট করে একক নেতিবাচক থেকে 10 টি ছবি বানানোর জন্য, যার ফলে প্রতিটি মুদ্রণের দাম ছিল 90% কমেছে। প্রক্রিয়াটিতে ক্যামেরাটিকে এমনভাবে মানিয়ে নেওয়া ছিল যাতে তারা 21.5 সেন্টিমিটার উচ্চতায় একটি প্লেটে 8 থেকে 9 টি ছবি তুলতে পারে। 5 সেন্টিমিটার প্রস্থে প্রায় 7 সেন্টিমিটার উচ্চতার প্রশস্ত প্রাপ্ত প্রতিকৃতি। পরে, ছবিগুলি 10 সেমি দ্বারা 6 সেন্টিমিটার পরিমাপের দৃ rig় কার্ডবোর্ডে আটকানো হয়েছিল this এই কৌশলটির ফলস্বরূপ "ভিজিটিং কার্ড" নামে পরিচিত, এটি ফ্রেঞ্চ, কার্টে ডি ভিজিট বা ব্যবসায়িক কার্ড, নিবন্ধ থেকে প্রাপ্ত একটি নাম আমেরিকা ও ইউরোপ উভয় ক্ষেত্রেই জনপ্রিয় ব্যবহার। এখানে আরও বড় ফর্ম্যাট ছিল, যা বোডোয়ার কার্ড নামে পরিচিত, যার আনুমানিক আকারটি 10 সেমি প্রস্থে 15 সেমি লম্বা ছিল; তবে এর ব্যবহার এতটা জনপ্রিয় ছিল না।
বাণিজ্যিক ব্যবস্থা হিসাবে, ডিসেডি 1859 সালের মে মাসে নেপোলিয়ন তৃতীয় একটি প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন, যা তিনি একটি ব্যবসায়িক কার্ড হিসাবে তৈরি করেছিলেন এবং এটি বেশ ভালভাবে গ্রহণ হয়েছিল, কারণ এটি কয়েক দিনের মধ্যে কয়েক হাজার কপি বিক্রি হয়েছিল। খুব শিগগিরই তিনি ইংরেজী ফটোগ্রাফার জন জ্যাবেক্স এডউইন মায়াল দ্বারা অনুকরণ করেছিলেন যিনি ১৮60০ সালে বাকিংহাম প্রাসাদে রানী ভিক্টোরিয়া ও প্রিন্স অ্যালবার্টের ছবি তোলাতে সক্ষম হন। সাফল্যটি তাঁর ফরাসি সহকর্মীর মতো ছিল, কারণ তিনি বিজনেস কার্ডও প্রচুর পরিমাণে বিক্রি করতে পেরেছিলেন। এক বছর পরে, যখন রাজপুত্র মারা গেলেন, প্রতিকৃতিগুলি অত্যন্ত মূল্যবান বস্তুতে পরিণত হয়েছিল। বিজনেস কার্ডের পাশাপাশি ছবিগুলি সংরক্ষণের জন্য বিভিন্ন উপকরণে অ্যালবাম তৈরি করা হয়েছিল। এই অ্যালবামগুলিকে পরিবারের অন্যতম মূল্যবান সম্পদ হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল, যার মধ্যে আত্মীয়স্বজন এবং বন্ধুবান্ধব পাশাপাশি বিখ্যাত ব্যক্তি এবং রাজকীয় ব্যক্তির প্রতিকৃতি রয়েছে। এগুলি বাড়ির সবচেয়ে কৌশলগত এবং দৃশ্যমান স্থানে স্থাপন করা হয়েছিল।
বিজনেস কার্ডের ব্যবহার মেক্সিকোতেও জনপ্রিয় হয়ে ওঠে; যাইহোক, এটি কিছুটা পরে ছিল, 19 তম এবং 20 শতকের শুরুতে। এই ফটোগ্রাফিক প্রতিকৃতিগুলি সমাজের সকল সেক্টরের মধ্যে প্রচুর চাহিদা ছিল, এটি আবরণ করার জন্য, দেশের সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ শহরে অসংখ্য ফটোগ্রাফিক স্টুডিওগুলি স্থাপন করা হয়েছিল, খুব শীঘ্রই এমন জায়গাগুলি দেখতে হবে সাইটগুলি, যা মূলত তাদের চিত্র সংরক্ষণে আগ্রহী তাদের জন্য। অ্যালবামিনে পুনরুত্পাদন।
ফটোগ্রাফাররা তাদের ফটোগ্রাফিক রচনার জন্য সমস্ত সম্ভাব্য উপকরণ ব্যবহার করেছেন, অন্যের মধ্যে ফটোগ্রাফ করা চরিত্র, প্রাসাদ এবং দেশের ল্যান্ডস্কেপগুলির উপস্থিতি কমিয়ে আনার জন্য নাট্যমঞ্চগুলির অনুরূপ সেট ব্যবহার করে। তারা প্লাস্টারে মডেল করা কলাম, বালস্ট্রেড এবং ব্যালকনিগুলি পাশাপাশি বড় পর্দা এবং অতিরিক্ত সজ্জা না হারিয়ে used
ফটোগ্রাফাররা তাদের ক্লায়েন্টদের আগে তারা অনুরোধ করেছিল এমন বিজনেস কার্ডের নম্বর দিয়েছে। আলবুম্যান কাগজ, অর্থাৎ, ছবিটি কার্ডবোর্ডে আটকানো হয়েছিল যাতে ফটোগ্রাফিক স্টুডিওর ডেটা একটি সনাক্তকরণ হিসাবে অন্তর্ভুক্ত ছিল, এইভাবে প্রতিষ্ঠানের নাম এবং ঠিকানা চিরকালের জন্য চিত্রিত বিষয়টির সাথে থাকবে। সাধারণভাবে, ফটোগ্রাফগুলি তাদের প্রাপকদের বিভিন্ন বার্তা লেখার জন্য ব্যবসায় কার্ডের পিছনের অংশটি ব্যবহার করে, কারণ তারা মূলত উপহার হিসাবে, নিকটতম পরিবারের সদস্যদের, বয়ফ্রেন্ড এবং বাগদত্ত বা বন্ধুদের কাছে উপহার হিসাবে কাজ করেছিল।
বিজনেস কার্ডগুলি সেই সময়ের ফ্যাশনের আরও কাছাকাছি যাওয়ার জন্য পরিবেশন করে, তাদের মাধ্যমে আমরা পুরুষ, মহিলা এবং শিশুদের পোশাক, তারা গৃহীত অঙ্গভঙ্গি, আসবাবপত্র, ছবিযুক্ত চরিত্রগুলির চেহারাতে প্রতিবিম্বিত মনোভাব ইত্যাদি জানি etc. এগুলি বিজ্ঞান এবং প্রযুক্তিতে নিয়মিত পরিবর্তনের একটি সময়ের সাক্ষ্য। তত্কালীন ফটোগ্রাফাররা তাদের কাজগুলিতে অত্যন্ত বিচক্ষণ ছিলেন, তারা কাঙ্ক্ষিত ফলাফল না পাওয়া পর্যন্ত তারা অত্যন্ত যত্ন সহকারে এবং ঝরঝরে করে দিয়েছিলেন, বিশেষত তাদের ক্লায়েন্টদের চূড়ান্ত গ্রহণযোগ্যতা অর্জনের জন্য যখন তারা তাদের বিজনেস কার্ডে প্রতিফলিত হয়েছিল, যেমনটি তারা প্রত্যাশা করেছিলেন।
মেক্সিকো সিটিতে, সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ ফটোগ্রাফিক স্টুডিওগুলি ছিল ভ্যালিটো ভাইদের, যেটি 1 ম এ অবস্থিত। ক্যাল ডি সান ফ্রান্সিসকো নং 14, বর্তমানে মাদুরো অ্যাভিনিউ, তাঁর স্টুডিও, যা ফোটো ভাললেটো ই সিএ নামে পরিচিত ছিল, সে সময়ের অন্যতম বর্ণময় এবং জনপ্রিয় ছিল। সময়ের প্রতিষ্ঠানের গল্প হিসাবে তাঁর মালিকানাধীন একটি ভবনে অবস্থিত তাঁর প্রতিষ্ঠানের সমস্ত তলায় গ্রাহকদের কাছে দুর্দান্ত আকর্ষণগুলি দেওয়া হয়েছিল।
ক্রলস ওয়াই ক্যাম্পা ফটোগ্রাফিক সংস্থা, 4 নম্বরে কল দেল এম্প্রেডিলিলো অবস্থিত এবং পরে এটির নামটি ফটো আর্টাস্টিকা ক্রুসেস ওয়াই ক্যাম্পা নামকরণ করে এবং ক্যাল ডি দি ভার্গার নং 1-এর ঠিকানাটি ছিল শেষের অন্যতম বিখ্যাত প্রতিষ্ঠান। গত শতাব্দীর, এটি মেসারস সোসাইটি দ্বারা নির্মিত হয়েছিল íএন্টোকো ক্রুস এবং লুইস ক্যাম্পা। তার প্রতিকৃতি চিত্রের রচনায় কঠোরতার দ্বারা চিহ্নিত, মুখের উপর আরও বেশি জোর দেওয়া, পরিবেশকে ঝাপসা করার প্রভাবের মাধ্যমে অর্জন করা, কেবল চিত্রিত চরিত্রগুলিকেই হাইলাইট করে। কিছু বিজনেস কার্ডে, ফটোগ্রাফাররা ব্যক্তির মনোভাব এবং পোশাককে আরও বেশি গুরুত্ব দেওয়ার জন্য তাদের ক্লায়েন্টদের প্রচুর অপরিহার্য আসবাবপত্র দ্বারা ঘিরে রেখেছিলেন প্রচলিত।
মেক্সিকো সিটির মধ্যে মন্টেস ডি ওকা ওয়াই কম্পায়া প্রতিষ্ঠাও অন্যতম জনপ্রিয় ছিল, এটি ৪ র্থ রাস্তায় অবস্থিত। প্লাটারো নং of-এর, তিনি একটি সাধারণ সজ্জা সহ প্রায় সবসময় এক প্রান্তে এবং একটি নিরপেক্ষ পটভূমিতে বড় পর্দা দ্বারা গঠিত, পূর্ণ দৈর্ঘ্যের প্রতিকৃতিতে আগ্রহী ব্যক্তিদের দ্বারা উপস্থিত ছিলেন। যদি ক্লায়েন্ট পছন্দ করে তবে সে শহর বা দেশের ল্যান্ডস্কেপের একটি সেটের সামনে ভঙ্গ করতে পারে। এই ফটোগ্রাফগুলিতে রোমান্টিকতার প্রভাব স্পষ্ট।
প্রধান প্রাদেশিক শহরগুলিতেও গুরুত্বপূর্ণ ফটোগ্রাফিক স্টুডিওগুলি ইনস্টল করা হয়েছিল, সর্বাধিক খ্যাতিমান গুয়াদালাজারার পোর্টাল ডি মাতামোরোস নং-এ অবস্থিত অক্টাভিয়ানো দে লা মোরা। এই ফটোগ্রাফার ব্যাকগ্রাউন্ড হিসাবে বিভিন্ন ধরণের কৃত্রিম পরিবেশ ব্যবহার করেছেন, যদিও তার ফটোগ্রাফগুলিতে ব্যবহৃত উপাদানগুলি তার ক্লায়েন্টদের স্বাদ এবং পছন্দগুলির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত হওয়া উচিত mod কাঙ্ক্ষিত প্রভাব অর্জন করতে, এতে আসবাব, বাদ্যযন্ত্র, ঘড়ি, গাছপালা, ভাস্কর্য, বারান্দা ইত্যাদির একটি বিশাল সংগ্রহ ছিল। তাঁর শৈলীর বৈশিষ্ট্যটি ছিল তিনি নিজের চরিত্রগুলির ভঙ্গি এবং শিথিল শরীরের মধ্যে ভারসাম্য অর্জন করেছিলেন। তাঁর ফটোগ্রাফগুলি নিউওক্ল্যাসিসিজমে অনুপ্রাণিত হয়েছে, যেখানে কলামগুলি তাঁর সজ্জার একটি অবিচ্ছেদ্য অঙ্গ।
সান লুইস পোটোসে আমরা অন্যান্য বিখ্যাত স্টুডিও ফটোগ্রাফারদের যেমন পেড্রো গঞ্জেলিজ উল্লেখ করতে ব্যর্থ হতে পারি না; পুয়েব্লায়, ইস্তানকো ডি হম্ব্রেস নং ১৫-এর জোয়াকান মার্তেজনেজের স্টুডিওগুলি, বা ক্লে মেসোনস নং ৩-তে লরেনজো বেরিরিল These যে ব্যবসায়িক কার্ডগুলি আজ সংগ্রহকারীর আইটেম এবং সেগুলি আমাদের ইতিহাসের এমন একটি সময়ের নিকটে নিয়ে আসে যা এখন অদৃশ্য হয়ে গেছে।
