প্রায়শই সারগ্রাহী শৈলীতে নির্মিত, শতাব্দীর পালা চার্চগুলি আমাদের শহরের বিশাল বিকাশের নীরব সাক্ষী।
পোয়ানফিরিয়েটো নামে পরিচিত সময়টি মেক্সিকান ইতিহাসে (১৮7676-১৯১১) কিছুটা বেশি সময় ব্যয় করেছিল, জুয়ান এন। ম্যান্ডেজ এবং ম্যানুয়েল গঞ্জালেজের সরকারের সংক্ষিপ্ত বাধা বিবেচনা না করেই। যদিও সেই সময় গ্রামাঞ্চলে পরিস্থিতি অত্যন্ত কঠিন ছিল, জেনারেল পোর্ফিরিও দাজ দেশের অর্থনীতিতে দুর্দান্ত অগ্রগতির দিকে পরিচালিত করেছিলেন যার ফলশ্রুতিতে বিশেষত গুরুত্বপূর্ণ শহরগুলিতে অসামান্য নির্মাণকাজের ফলাফল হয়েছিল।
অর্থনীতির নতুন চাহিদা নগর প্রসার ঘটিয়েছিল, এভাবে কলোনী এবং মহকুমার বৃদ্ধি ও ভিত্তি শুরু হয়েছিল যে জনসংখ্যার অর্থনৈতিক অবস্থান অনুসারে বিভিন্ন ধরণের নির্মাণকাজ তৈরি হয়েছিল, বেশিরভাগ ইউরোপ থেকে আনা স্থাপত্য শৈলীর দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। মূলত ফ্রান্স থেকে। জুয়ারেজ, রোমা, সান্তা মারিয়া লা রিবেরা এবং কুয়াহটামোকের মতো নতুন উপনিবেশগুলিতে বাস করা ধনী ব্যক্তিদের জন্য এটি ছিল স্বর্ণযুগ।
জল এবং আলোকসজ্জার মতো পরিষেবাগুলির পাশাপাশি, এই নতুন উন্নয়নগুলি তাদের বাসিন্দাদের ধর্মীয় সেবার জন্য মন্দিরে সজ্জিত করতে হয়েছিল এবং সেই সময় মেক্সিকো ইতিমধ্যে এই কাজগুলি সম্পাদনের জন্য পেশাদারদের একটি দুর্দান্ত দল ছিল। বুকারেলি প্যালেসের লেখক এমিলিও ডন্ডির ঘটনাটি আজ স্বরাষ্ট্র মন্ত্রক; অ্যান্টোনিও রিভাস মার্কাডো, স্বাধীনতার কলামটির স্রষ্টা; চেম্বার অফ ডেপুটিসের সাথে কৃতিত্ব পাওয়া মরিসিও ক্যাম্পোস এবং সাগ্রাডা ফামিলিয়া গির্জার ডিজাইনার ম্যানুয়েল গোরোজপে।
এই স্থপতিরা একটি রিগ্রসিটিভ আর্কিটেকচারকে অনুশীলন করেছিলেন, অর্থাৎ তারা নিও-গথিক, নব্য-বাইজেন্টাইন এবং নব্য-রোমানেস্কের মতো "নিও" শৈলীর সাথে কাজ করেছিলেন, যা আসলে প্রাচীন ফ্যাশনে ফিরে আসে, তবে আধুনিকীকরণ পদ্ধতি যেমন রিফ্রান্সফার্ড কংক্রিট এবং ব্যবহার করে castালাই লোহা, যা গত শতাব্দীর শেষ প্রান্তিক থেকে প্রচলিত হতে শুরু করে।
স্থাপত্য অতীতে এই পদক্ষেপটি ছিল রোমান্টিকিজম নামে একটি আন্দোলনের ফসল, যা 19 শতকে ইউরোপে উত্থিত হয়েছিল এবং বর্তমানের প্রথম দশক পর্যন্ত স্থায়ী হয়েছিল। এই আন্দোলনটি শীতল নিউক্ল্যাসিক্যাল আর্টের বিরুদ্ধে একটি নস্টালজিক বিদ্রোহ ছিল, যা গ্রীক গ্রীক স্থাপত্যের উপাদানগুলির দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল এবং একাডেমিকতা বাতিল হওয়া অলঙ্কৃত এবং দৃষ্টিনন্দন শৈলীতে ফিরে আসার প্রস্তাব করেছিল।
পোর্ফিরিয়াতোর স্থপতিরা তখন আরও বিস্তৃত এবং কম শাস্ত্রীয় শৈলী অধ্যয়ন করেছিলেন; তাঁর প্রথম নব্য-গথিক রচনাগুলি 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে মেক্সিকোতে আবির্ভূত হয়েছিল এবং অনেকগুলি সারগ্রাহী ছিল, যা বিভিন্ন শৈলীর উপাদানগুলির দ্বারা গঠিত।
আমাদের অজানা পোর্ফিরিয়ান ধর্মীয় স্থাপত্যের সর্বোত্তম উদাহরণগুলির মধ্যে একটি হ'ল রোমা পাড়ার পুয়েবলা ও ওরিজাবার রাস্তায় অবস্থিত চার্চ অফ সাগ্রাডা ফামিলিয়া। নব্য-রোমানেস্ক এবং নব্য-গথিক শৈলীর মধ্যে, এর লেখক ছিলেন মেক্সিকান স্থপতি ম্যানুয়েল গোরোজপে, যিনি 1910 সালে বিপ্লবের মাঝামাঝি সময়ে এটি শেষ করার জন্য 1910 সালে এটি শুরু করেছিলেন। এর কাঠামোটি শক্তিশালী কংক্রিট দিয়ে তৈরি এবং সম্ভবত এটি সম্ভব যে লেখক জাস্টিনো ফার্নান্দেজের মতো কঠোর সমালোচনার শিকার হয়েছিলেন, যিনি এটিকে "মধ্যম, স্বাদযুক্ত এবং ক্ষয়িষ্ণু" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন, বা স্থপতি ফ্রান্সিসকো দে লা মাজা হিসাবে যিনি ছিলেন। তিনি এটিকে "সময়ের আর্কিটেকচারের সবচেয়ে দুঃখজনক উদাহরণ" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। আসলে, এই যুগের প্রায় সমস্ত গীর্জা যথেষ্ট সমালোচিত হয়েছিল।
সাগ্রাদা ফামিলিয়ার পলিসি মিঃ ফার্নান্দো সুরেজ নিশ্চিত করেছেন যে stone জানুয়ারী, ১৯০6 সালে প্রথম পাথরটি রাখা হয়েছিল এবং সেদিন লোকেরা শেডে উদযাপিত জনসভায় অংশ নিতে চ্যাপুলটেক এভিনিউয়ে পৌঁছেছিল। বিংশের দশকের দিকে, দক্ষ ও দ্রুত চিত্রশিল্পী জেসুইট ফাদার গনজলেজ ক্যারাসকো ভাই তপিয়ার সাহায্যে মন্দিরের অভ্যন্তরের দেয়ালগুলি সজ্জিত করেছিলেন, যিনি কেবল দুটি চিত্রকর্ম করেছিলেন।
একটি শিলালিপি অনুসারে, ছোট উত্তর দিকের অ্যাট্রিয়ামকে সীমাবদ্ধকারী বারগুলি দুর্দান্ত গ্যাবলিচ স্মিথির দ্বারা নির্মিত হয়েছিল, যা ডাক্তারদের উপনিবেশে ছিল এবং এই শতাব্দীর প্রথমার্ধের অন্যতম সেরা এবং বিখ্যাত ছিল। লোহার কয়েকটি কাজ যা রোমা, কনডেসা, জুরেজ এবং ডেল ভেলের মতো উপনিবেশগুলিতে টিকে থাকে, অন্যদের মধ্যে মূল্যবান এবং বেশিরভাগই এই দুর্দান্ত স্মিথির কারণে যা দুর্ভাগ্যক্রমে আর নেই।
এই চার্চটিকে খুব বেশি পরিদর্শন করার কারণের আরেকটি কারণ হ'ল মেক্সিকান শহীদ মিগুয়েল আগুস্তান প্রো, একজন জেসুইট পুরোহিত, ধর্মীয় নিপীড়নের সময় ২৩ শে নভেম্বর, ১৯২les সালে রাষ্ট্রপতি প্লুটারকো এলিয়াস কলস দ্বারা গুলি করার আদেশ দিয়েছিলেন এগুলি দক্ষিণ পাশের প্রবেশদ্বারে অবস্থিত একটি ছোট চ্যাপেলে রাখা হয়।
কিছুটা ব্লক দূরে, কুয়ের্তোমোক অ্যাভিনিউতে, কোয়ের্তারো এবং জ্যাক্যাটেকাসের মধ্যে, মেক্সিকো আর্কিটেক্টস অ্যাঞ্জেল এবং ম্যানুয়েল টরেস তোরিজার কাজ নুয়েস্ট্রা সেওরা দেল রোজারিওর মহিমান্বিত গির্জা।
এই নব্য-গথিক মন্দিরটি নির্মাণের কাজ 1920 সালের দিকে শুরু হয়েছিল এবং 1930 সালের দিকে সমাপ্ত হয়েছিল এবং যদিও এটি পোরফিরিয়ান যুগের সাথে সম্পর্কিত নয় তবে এই সময়ের শৈলীর সাথে সখ্যতার কারণে এটি এই নিবন্ধে অন্তর্ভুক্ত করা প্রয়োজন; তদুপরি, সম্ভবত এটি সম্ভব যে তাঁর প্রকল্পটি 1911 সালের আগেই সম্পন্ন হয়েছিল এবং এটির নির্মাণকাজটি বিলম্বিত হয়েছিল।
গথিক শৈলীতে যেমন প্রাকৃতিক, এই গির্জার ফ্যাডে গোলাপ উইন্ডোটি দাঁড়িয়ে আছে এবং এটি রোজারির আমাদের লেডির ত্রাণ হিসাবে চিত্রযুক্ত একটি ত্রিভুজাকার পেডিমেন্ট; ওগিভাল দরজা এবং জানালাগুলি, পাশাপাশি তিনটি নভের খিলানগুলি রয়েছে যাগুলির প্রশস্ত অভ্যন্তরটি তৈরি করা হয়েছে, খাড়া কাঁচের জানালাগুলি এবং উল্লম্বতার চিহ্নিত প্রবণতা সহ লাইনগুলিকে আঘাত করে সজ্জিত।
জোরেজ পাড়ার জোনা রোজার তাড়াহুড়োয় ঘেরা ক্যাল ডি প্রাগে ১১ নম্বরে, সান্টো নিানো দে লা পাজের গির্জাটি বাক্সে রয়েছে এবং লম্বা ভবনের মধ্যে লুকিয়ে রয়েছে। এর প্যারিশ পুরোহিত মিঃ ফ্রান্সিসকো গার্সিয়া সানচো আশ্বস্ত করেছেন যে একসময় তিনি ১৯০৯-এর তারিখের একটি ছবি দেখেছিলেন যেখানে দেখা যেত যে মন্দিরটি প্রায় শেষ হচ্ছে, কিন্তু তবুও এটি এখনও লোহার "শিখর" পায়নি। আজ টাওয়ারটি মুকুট
তিনি ছিলেন মিসেস কাতালিনা সি ডি এস্কান্দেন, যিনি পোরফেরিয়ান উচ্চ সমাজের একদল মহিলার সাথে মিলে এটির নির্মাণের প্রচার করেছিলেন এবং ১৯২৯ সালে মেক্সিকো আর্চডোসিসকে এটির প্রস্তাব দিয়েছিলেন, কারণ তিনি আর নিখোঁজ কাজগুলি শেষ করতে পারেন নি। তিন বছর পরে, স্বরাষ্ট্র মন্ত্রনালয় মন্দিরটি খোলার অনুমতি দেয় এবং পুরোহিত আলফোনসো গুটিরিজ ফার্নান্দেজকে জার্মান উপনিবেশের সদস্যদের মধ্যে তাঁর সংস্কৃতির মন্ত্রিত্ব প্রয়োগ করার ক্ষমতা দেওয়া হয়েছিল। এই সম্মানিত ব্যক্তি তারপরে এই নব্য-গথিক গির্জার সামনে আনার জন্য তার প্রচেষ্টার পক্ষে দাঁড়াবে।
একই জুরেজ পাড়ায় রোম এবং লন্ডনের কোণে অবস্থিত তবে এর পূর্ব অংশে, পূর্বে "আমেরিকান উপনিবেশ" নামে পরিচিত, চার্চ অফ দ্যা স্যাক্রেড হার্ট অব জেসুস দাঁড়িয়েছে, এটি 1903 সালের দিকে শুরু হয়েছিল এবং চার বছর পরে মেক্সিকান স্থপতি জোসে দ্বারা সম্পন্ন হয়েছিল। হিলারিও এলগুয়েরো (1895 সালে ন্যাশনাল স্কুল অফ ফাইন আর্টস থেকে স্নাতকোত্তর), যিনি এটিকে একটি চিহ্নিত নব্য-রোমানেসেক চরিত্রটি দিয়েছিলেন। এই মন্দিরটি যে অঞ্চলটিতে অবস্থিত তা ছিল পোরিফিরিয়াটো সময়ের সময়ে অন্যতম মার্জিত এবং এর উত্স গত শতাব্দীর শেষের দিকে date
মেডিকেল সেন্টারের দক্ষিণে লা পাইডাদের পুরানো ফরাসি পান্থে আর একটি সুন্দর নব্য-গথিক কাজ রয়েছে। এটি একটি চ্যাপেল 1891 সালে শুরু হয়েছিল এবং পরের বছরটি ফরাসী স্থপতি ই ডেসারমিস দ্বারা সম্পন্ন করা হয়েছিল এবং এটি তার ওপেনওয়ার্কের লোহার সূঁচের জন্য দাঁড়িয়ে রয়েছে যা ফ্যাডে শীর্ষে রয়েছে এবং তার গোলাপ উইন্ডোটির নীচের অংশে একটি তীক্ষ্ণ পেডিমেন্ট দিয়ে বাধা পেয়েছে rupted যীশু খ্রিস্ট এবং পাঁচ স্বর্গদূতদের ত্রাণ চিত্র।
Centerতিহাসিক কেন্দ্রের উত্তরে গেরেরো পাড়া। এই উপনিবেশটি ১৮৮০ সালে কোলেজিও ডি প্রোপাগান্ডা ফিডে ডি সান ফার্নান্দোর চারণভূমিতে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং এটি বিচ্ছেদ হওয়ার আগে আইনজীবী রাফায়েল মার্তেজনেজ দে লা টোরের মালিকানাধীন ছিল।
লা গেরেরোর মূলত একটি অ্যাভিনিউ বা স্কোয়ার ছিল যা তার স্মৃতি ধরে রাখতে পূর্বোক্ত আইনজীবীর নাম নিয়েছিল। আজ সেই জায়গাটি মার্টেনেজ দে লা টোরের মার্কেট এবং ইমামকুলেট হার্ট অফ মেরি গির্জার দ্বারা দখল করা হয়েছে (মোসোকাটার সাথে হেরোস 132 কোণ), যার প্রথম পাথর পুরোহিত মাতেও পালাজুওলোস 22 মে 1887 সালে স্থাপন করেছিলেন। এর লেখক ছিলেন ইঞ্জিনিয়ার ইসমাইল রেগো, যিনি এটি নিও-গথিক স্টাইলে 1902 সালে সম্পূর্ণ করেছিলেন।
মূলত তিনটি জাহাজের জন্য পরিকল্পনা করা হয়েছিল, কেবল একটি তৈরি করা হয়েছিল সুতরাং এটি অত্যন্ত অপ্রয়োজনীয়; তদ্ব্যতীত, যখন পাথরের কলামগুলি এবং লোহার তোরণ তৈরি করা হয়েছিল, তখন এটি ১৯৫ earthquake সালের ভূমিকম্পকে সহ্য করার মতো শক্তিশালী ছিল না, যা ভল্টরের দক্ষিণ প্রাচীরকে পৃথক করার কারণ করেছিল। দুর্ভাগ্যক্রমে, এই ক্ষতি মেরামত করা হয়নি এবং 1985 সালের ভূমিকম্পের ফলে আংশিক ধসের সৃষ্টি হয়েছিল, সুতরাং পুরাতন মুখোমুখি এবং দুটি টাওয়ারকে সম্মান করে ইনবা, ছদ্মবেশ এবং ইনা মন্দিরের দেহটি একটি নতুন তৈরির জন্য ধ্বংস করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে, যা না তাদের বড় ক্ষতি হয়েছিল।
গেরেরোর পশ্চিমে সান্ট মারিয়া লা রিভেরা মহা traditionতিহ্যের আর একটি উপনিবেশ। 1861 সালে আঁকা এবং তাই শহরে প্রতিষ্ঠিত প্রথম গুরুত্বপূর্ণ উপনিবেশ, সান্তা মারিয়া মূলত উচ্চ মধ্যবিত্ত শ্রেণির থাকার পরিকল্পনা করা হয়েছিল। প্রথমে যে কয়েকটি বাড়ি নির্মিত হয়েছিল সেগুলি তার এভিনিউয়ের দক্ষিণে অবস্থিত ছিল এবং স্পষ্টতই সেই অঞ্চলে, কল Santa 67 নম্বর কল সান্তা মারিয়া লা রিভেরায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন ফাদার জোস মারিয়া ভিলাস্যাকার উদ্যোগে, ফাদারদের মণ্ডলীর প্রতিষ্ঠাতা Father জোসেফিনোস, সাগরদা ফামিলিয়ায় একটি সুন্দর গির্জা উত্সর্গ করার জন্য।
নব্য-বাইজেন্টাইন শৈলীতে তাঁর প্রকল্পটি স্থপতি কার্লোস হেরেরা প্রস্তুত করেছিলেন, ১৮৯৩ সালে ন্যাশনাল স্কুল অফ ফাইন আর্টস-এ প্রাপ্ত, একই নামটির স্থানটিতে জুয়েরেজের স্মৃতিসৌধের লেখক এবং ইউএনএএম-র ভূতত্ত্ব জাদুঘরটির ইনস্টিটিউট অব জিওলজিও। - আলামেদা দে সান্তা মারিয়ার সামনে।
মন্দিরটির নির্মাণকাজ ইঞ্জিনিয়ার জোসে টরেসের দায়িত্বে ছিলেন, প্রথম পাথরটি জুলাই 23, 1899 সালে স্থাপন করা হয়েছিল, এটি 1906 সালে শেষ হয়েছিল এবং এটি একই বছরের ডিসেম্বরে আশীর্বাদ লাভ করেছিল। চার দশক পরে, সম্প্রসারণ এবং সংস্কারের কাজগুলি ঘন সামনের পিলারগুলির মধ্যে অবস্থিত দুটি বেল টাওয়ার নির্মাণের মাধ্যমে শুরু হয়েছিল।
কলিনিয়া আনহুয়াকের ক্যালে দে কোলেজিও সেলসিয়ানো নাম্বার ৫৯-এ অবস্থিত মারিয়া অক্সিলিয়াডোরার প্যারিশ অভয়ারণ্যটি ১৮৯৩ তারিখের একটি মূল প্রকল্প অনুসারে নির্মিত হয়েছিল, যিনি আর্কিটেক্ট জোসে হিলারিও এলগেরো প্রস্তুত করেছিলেন, যিনি পবিত্র হার্টের যীশুর চার্চের লেখক এবং মারিয়া অক্সিলিয়াডোরার অভয়ারণ্য সংলগ্ন সেলসিয়ান কলেজের।
প্রথম শতাব্দীর ধর্মীয় ব্যক্তি যিনি আরও প্রায় 100 বছর আগে মেক্সিকোয় পৌঁছেছিলেন, সেই জমিতে স্থায়ীভাবে বসবাস করেছিলেন যে সেই সময়ে পুরানো সান্তা জুলিয়া হ্যাকিয়েন্ডার অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার সীমাতে, তার বাগানের কিনারে এবং আজ যা আছে তার সামনে। অভয়ারণ্য, "উত্সব বক্তৃতা" অবস্থিত, যা এমন একটি প্রতিষ্ঠান যা যুবকদের সংস্কৃতিগতভাবে সমৃদ্ধ করতে একত্রিত করেছিল। সেখানে স্নাতক জুলিয়া কলোনী-আজকের আনাহুয়াক-এর লোকেরা মিলিত হয়েছিল, সুতরাং সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে মন্দিরটি প্রথমে সেলিশিয়ান স্কুলের জন্য নয়, হ্যাকিন্ডার জন্য কল্পনা করা হয়েছিল।
বিপ্লব ও ধর্মীয় নিপীড়ন -১৯২ 19 থেকে ১৯৯৯ - ১৯৫২ সাল নাগাদ মন্দিরটি সেই ধর্মীয়দের হাতে তুলে দেওয়া হয়েছিল যিনি ১৯৮৮ সালে স্থপতি ভিসেন্তে মেন্ডিওলা কুইজাদাকে নব্য-গথিক রীতির কাজ সমাপ্ত করার দায়িত্ব অর্পণ করেছিলেন, যিনি এর ভিত্তিতে তৈরি হয়েছিল পাথরের অতিরিক্ত ওজন এড়াতে ইস্পাত তোরণ এবং আধুনিক ফাইবারগ্লাস উপাদানগুলির সমন্বয়ে মূল প্রকল্প। এর টাওয়ারগুলি, এখনও অসম্পূর্ণ, আজ এমন কাজের কাজ যা এই অভয়ারণ্যটি প্রাপ্য হিসাবে সম্পূর্ণ হতে দেবে।
