ক্রুশবিদ্ধ খ্রিস্টের চর্চা সম্পর্কিত চিত্রটি যেখানে আমরা অজানা বিষয়গুলি উপস্থাপন করব যা গবেষণা সিদ্ধান্ত নিতে পারে নি।
কাজটি মূলত কোনও ছাড়ের কাজ হিসাবে কোনও রচনার অংশের ছিল কিনা তা পরিষ্কার নয়। কেবলমাত্র আমরা বলতে পারি এটি কেটে কাঠের ফ্রেমে পেরেক দেওয়া হয়েছিল। এই গুরুত্বপূর্ণ চিত্রটি এল কারম্যান যাদুঘরের অন্তর্গত এবং এর লেখক স্বাক্ষরিত নয়, যদিও আমরা ধরে নিতে পারি যে এটি মূলত এটি ছিল it
যেহেতু পর্যাপ্ত তথ্য ছিল না এবং এই কাজের গুরুত্বের কারণে, তদন্ত চালানোর প্রয়োজনীয়তা দেখা দিয়েছে যা কেবল এটি আমাদেরকে সময় এবং স্থানের মধ্যে রাখার অনুমতি দেয়নি, তবে আমাদের উত্পাদন করতে যে কৌশলগুলি এবং উপকরণ ব্যবহার করেছিল সে সম্পর্কেও আমাদের জানতে সহায়তা করে। পুনরুদ্ধার হস্তক্ষেপ, যেহেতু কাজটি এপিক্যাল হিসাবে বিবেচিত হয়। চামচায় পেইন্টিংয়ের উত্স সম্পর্কে সাধারণ ধারণা পেতে, বইগুলি আলোকিত বা ক্ষুদ্রাকৃতির যখন খুব মুহুর্তে ফিরে যাওয়া প্রয়োজন।
এই প্রসঙ্গে প্রথম উল্লেখগুলির মধ্যে একটি এটি আমাদের কাছে প্লিনিকে ইঙ্গিত করে বলে মনে হয় খ্রিস্টীয় প্রথম শতাব্দীর কাছাকাছি, তাঁর কাজ ন্যাচারালিস হিস্টোরিয়ায় তিনি উদ্ভিদের প্রজাতির কিছু বর্ণময় বর্ণনার বর্ণনা দিয়েছেন। আলেকজান্দ্রিয়া লাইব্রেরির ক্ষতির মতো দুর্যোগের কারণে, পেপাইরাসগুলিতে কেবল কয়েকটি চিত্রের টুকরো রয়েছে যা ঘটনাকে ফ্রেমযুক্ত এবং ক্রমানুসারে দেখায়, যাতে আমরা সেগুলি বর্তমান কমিক স্ট্রিপের সাথে তুলনা করতে পারি। বেশ কয়েক শতাব্দী ধরে, চর্বিযুক্ত পেপিরাস স্ক্রোল এবং কোডিস উভয়ই একে অপরের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে, খ্রিস্টীয় চতুর্থ শতাব্দীতে কোডেক্স প্রভাবশালী রূপে পরিণত হয়েছিল।
সর্বাধিক প্রচলিত চিত্রটি ফ্রেমযুক্ত স্ব-প্রতিকৃতি ছিল, উপলব্ধ স্থানের কেবলমাত্র একটি অংশ দখল করে। পুরো পৃষ্ঠাটি গ্রহণ না করা এবং একটি ছাড়ের কাজ না হওয়া পর্যন্ত এটি ধীরে ধীরে সংশোধন করা হয়েছিল।
ম্যানুয়েল টাসসেন্ট, মেক্সিকোতে Manপনিবেশিক চিত্রকর্ম সম্পর্কিত তাঁর বইতে আমাদের বলেছেন: "শিল্পের ইতিহাসে একটি সর্বজনবিদিত স্বীকৃত সত্য হ'ল চিত্রকর্মের চার্চের কাছে সমস্ত শিল্পের মতোই এর উত্থানের একটি বড় অংশ .ণী।" চিত্রকলা কীভাবে খ্রিস্টান শিল্পে রূপ নিয়েছে তার সত্যিকারের দৃষ্টিকোণ পেতে, কয়েক শতাব্দী জুড়ে সহ্য হওয়া প্রাচীন আলোকিত বইয়ের বিশাল সংগ্রহটি আমাদের মনে রাখতে হবে। যাইহোক, এই দৃষ্টিনন্দন কাজটি খ্রিস্টান ধর্মের সাথে উত্থাপিত হয়নি, বরং এটি কেবল প্রযুক্তিগত দিকগুলি পরিবর্তন করে নয়, দৃশ্যের একটি নতুন শৈলী এবং রচনাও গ্রহণ করেছিল, যা কার্যকরভাবে পরিণত হয়েছিল, এটি একটি পুরানো এবং মর্যাদাপূর্ণ traditionতিহ্যের সাথে মানিয়ে নিতে হয়েছিল। আখ্যান রূপ।
স্পর্শে ক্যাথলিক রাজতন্ত্রের চূড়ায় পৌঁছে চর্চা সম্পর্কিত ধর্মীয় চিত্র। নিউ স্পেন বিজয়ের সাথে সাথে এই শৈল্পিক প্রকাশটি নতুন বিশ্বের সাথে পরিচিত হয়, ধীরে ধীরে দেশীয় সংস্কৃতির সাথে মিশে যায়। সুতরাং, সপ্তদশ এবং অষ্টাদশ শতাব্দীর জন্য, একটি নতুন স্পেনের ব্যক্তিত্বের অস্তিত্বের বিষয়টি নিশ্চিত করা যায়, যা লাগার্তো পরিবারের খ্যাতিমান শিল্পীদের দ্বারা স্বাক্ষরিত দুর্দান্ত কাজগুলিতে প্রতিফলিত হয়।
ক্রুশবিদ্ধ খ্রীষ্ট
পার্চমেন্টটি হ্রাস এবং এর অবনতি হওয়ার ফলে বিকৃতকরণের ফলস্বরূপ প্রশ্নের মধ্যে অনিয়মিত পরিমাপ রয়েছে has এটি কাঠের কাঠের ফ্রেমের সাথে আংশিকভাবে যুক্ত থাকার সুস্পষ্ট প্রমাণ দেখায়। চিত্রটি ক্যালভারির জেনেরিক নামটি পেয়েছে, যেহেতু চিত্রটি খ্রিস্টের ক্রুশের উপরে প্রতিনিধিত্ব করে এবং ক্রুশের পাদদেশে এটি একটি খুলি সহ একটি oundিবি দেখায়। চিত্রের ডান পাঁজর থেকে রক্তের একটি ধারা প্রবাহিত হয় এবং একটি সিবরিয়ামে সংগ্রহ করা হয়। চিত্রের পটভূমিটি খুব গা dark়, উচ্চ, চিত্রের সাথে বিপরীতে। এটিতে টেক্সচারটি ব্যবহার করা হয়েছে, প্রাকৃতিক রঙ চামড়ার জন্য, গ্ল্যাজগুলির জন্য ধন্যবাদ, ত্বকে অনুরূপ টোনালিটিস অর্জন করতে পারে। এই উপায়ে অর্জিত সংমিশ্রণটি দুর্দান্ত সরলতা এবং সৌন্দর্য প্রকাশ করে এবং ক্ষুদ্র চিত্রগুলিতে ব্যবহৃত কৌশলটির সাথে এটির সংযুক্তিযুক্ত।
কাজের প্রায় এক তৃতীয়াংশ ফ্রেমের সাথে ট্যাকের মাধ্যমে সংযুক্ত প্রদর্শিত হয়, বাকী অংশটি তীরে ক্ষতি সহ আলাদা হয়ে যায় with এটি মূলত পার্চমেন্টের খুব প্রকৃতির সাথে দায়ী করা যেতে পারে, যা তাপমাত্রা এবং আর্দ্রতার পরিবর্তনের সাথে প্রকাশিত হলে পেইন্টের ফলস্বরূপ বিচ্ছিন্নতার সাথে বিকৃতকরণের মধ্য দিয়ে যায়।
চিত্রের স্তরটি সমর্থনটির ধ্রুবক চুন সংকোচন এবং সম্প্রসারণ (যান্ত্রিক কাজ) থেকে প্রাপ্ত অসংখ্য ফাটল উপস্থাপন করে। ভাঁজগুলিতে এইভাবে গঠিত হয়, এবং চামড়াগুলির খুব অনমনীয়তার কারণে, ধূলি জমে থাকা কাজগুলি বাকী কাজের চেয়ে বেশি ছিল। প্রান্তগুলির চারপাশে স্টাডগুলি থেকে প্রাপ্ত মরিচা আমানত ছিল। অনুরূপভাবে, চিত্রকলাগুলিতে পৃষ্ঠের অস্বচ্ছতা (স্তব্ধ) এবং অনুপস্থিত বহুবিবাহের ক্ষেত্রগুলি ছিল। চিত্রাবলিত স্তরটিতে এটি হলদে রঙের উপরিভাগ ছিল যা দৃশ্যমানতা দেয় না এবং অবশেষে কাঠের ফ্রেমের খারাপ অবস্থা উল্লেখ করা উচিত, সম্পূর্ণ পোকা-খাওয়া, যা এর তাত্ক্ষণিক অবসানকে বাধ্য করেছিল। কাজের উপাদানগুলির উপাদানগুলি সনাক্ত করতে পিছনে টুকরো টুকরো থেকে পেইন্ট এবং পার্চমেন্টের নমুনা নেওয়া হয়েছিল। বিশেষ আলো এবং স্টেরিওস্কোপিক ম্যাগনিফাইং গ্লাস সহ অধ্যয়নটি ইঙ্গিত দিয়েছিল যে চিত্র থেকে পেইন্টের নমুনাগুলি পাওয়া সম্ভব ছিল না, কারণ এই অঞ্চলে চিত্রাবলিত স্তরটি কেবল গ্লাসগুলির সমন্বয়ে গঠিত।
পরীক্ষাগারের ফলাফল বিশ্লেষণ করে, ফোটোগ্রাফিক রেকর্ডস এবং অঙ্কনগুলি এমন একটি ফাইল গঠন করেছিল যা কাজের সঠিক নির্ণয় এবং চিকিত্সার অনুমতি দেয়। অন্যদিকে, আমরা প্রতীকী, historicalতিহাসিক এবং প্রযুক্তিগত মূল্যায়নের উপর ভিত্তি করে এই বিষয়টি নিশ্চিত করতে পারি যে এই কাজটি সতেরো শতকের বৈশিষ্ট্য অনুসারে লেজের সাথে একটি মন্দিরের সাথে সম্পর্কিত।
সমর্থন উপাদান একটি ছাগল চামড়া হয়। এর রাসায়নিক অবস্থা খুব ক্ষারীয়, যেমন পেইন্ট পাওয়ার আগে ত্বক যে চিকিত্সা করে তা থেকে অনুমান করা যায়।
দ্রাব্যতা পরীক্ষাগুলি দেখায় যে পেইন্ট স্তরটি সাধারণত ব্যবহৃত সলভেন্টগুলির বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই সংবেদনশীল। চিত্রাবলিত স্তরটির বার্নিশ যার সমন্বয়ে কোপাল উপস্থিত রয়েছে, সে একজাতীয় নয়, কারণ কিছু অংশে এটি চকচকে এবং অন্যগুলিতে মাদুর প্রদর্শিত হয়। উপরের কারণে, আমরা এই কাজটির দ্বারা উত্থাপিত শর্ত এবং চ্যালেঞ্জগুলি সংক্ষেপে বলতে পারি যে, একদিকে, এটি বিমানটিতে পুনরুদ্ধার করার জন্য, এটি আর্দ্র করা প্রয়োজন। তবে আমরা দেখেছি যে জল রঙ্গকগুলিকে দ্রবীভূত করে এবং তাই রঙের ক্ষতি করে। তেমনি, এটি পার্চমেন্টের নমনীয়তা পুনরুত্থিত করা প্রয়োজন, তবে চিকিত্সা জলজও হয়। এই বিপরীতমুখী পরিস্থিতির মুখোমুখি গবেষণাটি এর সংরক্ষণের জন্য উপযুক্ত পদ্ধতিটি সনাক্তকরণের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল।
চ্যালেঞ্জ এবং কিছু বিজ্ঞান
যা উল্লেখ করা হয়েছে, তার তরল ধাপের জলটি বাদ দিতে হয়েছিল। আলোকিত পার্চমেন্টের নমুনাগুলি সহ পরীক্ষামূলক পরীক্ষার মাধ্যমে, এটি নির্ধারণ করা হয়েছিল যে কাজটি কয়েক সপ্তাহ ধরে একটি বায়ুচূর্ণ চেম্বারে একটি নিয়ন্ত্রিত ভেজা দ্বারা বর্ষণ করা হয়েছিল এবং এটি দুটি চশমার মধ্যে চাপের মধ্যে পড়ে। এইভাবে বিমানের পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। তারপরে একটি যান্ত্রিক পৃষ্ঠের পরিষ্কারের কাজ করা হয়েছিল এবং চিত্রা স্তরটি একটি আঠালো দ্রবণ দিয়ে স্থির করা হয়েছিল যা একটি বায়ু ব্রাশের সাথে প্রয়োগ করা হয়েছিল।
একবার পলিট্রোমি সুরক্ষিত হয়ে গেলে, পিছন থেকে কাজটির চিকিত্সা শুরু হয়েছিল। ফ্রেম থেকে পুনরুদ্ধার মূল পেইন্টিংয়ের টুকরো দিয়ে পরীক্ষামূলক অংশের ফলস্বরূপ, চূড়ান্ত চিকিত্সাটি পিঠের উপর একচেটিয়াভাবে বাহিত হয়েছিল, নমনীয়তার পুনর্জাগরণের সমাধানের প্রয়োগগুলিতে কাজ সাপেক্ষে। চিকিত্সা বেশ কয়েক সপ্তাহ ধরে চলেছিল, তারপরে দেখা গেছে যে কাজের সমর্থনটি মূলত তার আসল অবস্থাটি পুনরুদ্ধার করেছে।
এই মুহুর্ত থেকে, সেরা আঠালো জন্য অনুসন্ধান শুরু হয়েছিল যা চালানো চিকিত্সার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হওয়ার কাজটিও কভার করে এবং আমাদের একটি অতিরিক্ত ফ্যাব্রিক সমর্থন স্থাপনের অনুমতি দেয়। এটি পরিচিত যে পার্চমেন্ট হাইড্রোস্কোপিক উপাদান, এটি হ'ল তাপমাত্রা এবং আর্দ্রতার পরিবর্তনের উপর নির্ভর করে এটি মাত্রিকভাবে পরিবর্তিত হয়, সুতরাং এটি একটি প্রয়োজনীয় ফ্যাব্রিকের ভিত্তিতে কাজটি স্থির করা অপরিহার্য হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল এবং তারপরে এটি ছিল একটি ফ্রেমে টেনশনে
পলিક્રোমাই পরিষ্কার করা খুব সুন্দর উভয় ক্ষেত্রেই এবং সর্বোচ্চ রঙ্গক ঘনত্বযুক্ত উভয় ক্ষেত্রেই সুন্দর রচনাটি পুনরুদ্ধার করার অনুমতি দেয়।
কাজটি তার আপাত unityক্য পুনরুদ্ধার করার জন্য, পাম্পিংটি অনুপস্থিত এবং পেন্টিংয়ের স্তরটি অর্জনের জন্য প্রয়োজনীয় সমস্ত স্তরগুলিকে সুপারমোসিং সহ অঞ্চলগুলিতে জাপানি কাগজ ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল।
রঙের লেগুনগুলিতে, জলরঙের কৌশলটি ক্রোমাটিক পুনরায় সংহতকরণের জন্য ব্যবহৃত হত এবং হস্তক্ষেপটি শেষ করতে, প্রতিরক্ষামূলক বার্নিশের একটি পৃষ্ঠের স্তর প্রয়োগ করা হয়েছিল।
উপসংহারে
এই কাজটি atypical অনুসন্ধানের উত্স তৈরি করেছিল, উপযুক্ত উপকরণগুলির জন্য এবং এর চিকিত্সার জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত পদ্ধতির জন্য। অন্যান্য দেশে চালিত অভিজ্ঞতাগুলি এই কাজের ভিত্তি হিসাবে কাজ করে। তবে এগুলি আমাদের প্রয়োজনীয়তার সাথে খাপ খাইয়ে নিতে হয়েছিল। একবার এই উদ্দেশ্যটি সমাধান হয়ে গেলে, কাজটি পুনরুদ্ধার প্রক্রিয়াটির অধীন করা হয়েছিল।
কাজটি প্রদর্শিত হবে তা সমাবেশের রূপটি স্থির করে নিল, যা পর্যবেক্ষণের একটি সময় পরে এর কার্যকারিতা প্রমাণ করেছে।
ফলাফলটি কেবল অবনতি বন্ধ করতে পরিচালিত করার জন্য সন্তোষজনক ছিল না, তবে একই সাথে, আমাদের সংস্কৃতির জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ নান্দনিক এবং historicalতিহাসিক মূল্যবোধকেও সামনে আনা হয়েছিল।
পরিশেষে, আমাদের অবশ্যই সনাক্ত করতে হবে যে প্রাপ্ত ফলাফলগুলি একটি চঞ্চল নয়, যেহেতু প্রতিটি সাংস্কৃতিক সম্পদ আলাদা এবং চিকিত্সাগুলি ব্যক্তিগতকৃত করতে হবে, এই অভিজ্ঞতাটি কাজটির ইতিহাসে ভবিষ্যতের হস্তক্ষেপের জন্য কার্যকর হবে।
সূত্র: মেক্সিকো সময় নং 16 ডিসেম্বর 1996-জানুয়ারী 1997 এ
